Игорь Андреевич на примере своего опыта и своих работ дал мне в руки все инструменты, необходимые для создания фильма. Он и его педагоги буквально впечатали в голову: название, интрига, история, раскрытие характера, темпоритм, целостность, второй план, контекст, четкое понимание жанра, способы и многое другое. Он говорит: есть только белая тряпка, она и судья. Да, только экран рассудит и расставит все по местам, но я еще в этом слышу – смотри свой фильм как зритель, как бы сложно это ни было. Сложно перечислить все, что дал мне мой мастер во время обучения. Я знаю одно – я не хочу чтобы ему когда-нибудь стало стыдно за меня, чтобы он всегда мог называть меня своей ученицей.

Наталия Константиновна Полонская, изящная леди от кинематографа, научила меня чувствовать поэтику и пытаться ее создавать. Никогда не забуду слова, прозвучавшие от нее: принцип необходимости и достаточности. Наталия Константиновна показала, как рисовать график фильма, для меня стало открытием, насколько иногда все проясняется, и становятся видны ошибки. Ее задания на создание коллажей, казалось, мало имели отношения к кино. Но позже стало ясно, какой внутренней свободой одаряют подобные упражнения.

Татьяна Петровна Юрина щедро поделилась своим умением создавать живые и светлые фильмы. Я знаю, что она постоянно в работе, в съемках, в монтаже, и при этом выкраивает время для нас, чтобы показать четкие приемы из своего арсенала, которые, если я сумею правильно применить в своем фильме, заставят его заиграть новыми красками. Ожить. Я ценю Татьяну Петровну за ее способность честно и без прикрас рассказать о современном непростом производстве документальных фильмов, но ободряюще, приправляя практическими советами, как справляться с возникающими проблемами.

Нельзя переоценить вклад в мое образование Олега Николаевича Кавуна. Он научил меня не бояться делать в искусстве то, что хочется, даже если есть опасность быть непонятой. Главное, чаще вспоминать эти слова, они дарят свободу творчества и спасают от зацикленности. Я навсегда запомню его слова, что любые возникшие идеи должны быть воплощены, иначе они начинают гнить внутри, отравляя и мучая. Олег Николаевич разложил известные театральные методики на вполне конкретные приемы для работы с неактером, то есть, с героем документального фильма.

Галина Семеновна Прожико прежде всего научила меня смотреть кино. Не оглядываясь на эпоху, на идеологию и прочую мишуру. Своими показами она привила вкус к хорошему кино, а ее бесценные лекции показали путь развития документального кино с учетом тех или иных исторических причин. Это научило меня на подсознательном уровне анализировать фильмы, понимая что, как и зачем сделал тот или иной режиссер. Она заложила в мою голову папочки с просмотренными фильмами, чтобы я знала, где искать нужные мне кадры, хронику, цитаты. Отдельное спасибо за уникальные фильмы, которые я никогда и нигде не смогла бы увидеть, если бы не Галина Семеновна.

Современные неигровые фильмы, показанные нам Марией Викторовной Безенковой, стали для меня окном в мир, я увидела уровень западного кино, темы, которые там актуальны. И как сравнение – современные российские фильмы разных жанров. Дискуссии после просмотров позволяли прийти к пониманию ситуации в мировом документальном кино. Нельзя переоценить рассказы и советы Марии Викторовны о фестивалях и способах попасть туда.

Обязательно хочу вспомнить Утилова Владимира Александровича. Сложно что-то написать. Скажу только, что наша группа была на его последней лекции во ВГИКе.