Подавляющее большинство студийной цифровой фототехники – это приставки к средне– и крупноформатным камерам (рис. 1.1), устанавливаемые в среднеформатной камере вместо кассеты с пленкой, а в крупноформатной – вместо фотопластины. Правда, на раннем этапе развития цифровой фототехники встречались и студийные камеры – законченные устройства, включающие в себя как цифровую, так и оптическую системы.

Студийные приставки можно разделить на два основных типа – сканирующие и полнокадровые. В приставках первого типа световое изображение считывается перемещающейся линейкой светочувствительных элементов – практически так же, как в планшетных сканерах, при этом процесс съемки довольно продолжителен и требует источника постоянного света.

Полнокадровые приставки способны зафиксировать кадр целиком, однако элементы ЭОП могут регистрировать только яркость в той или иной точке фотографируемого объекта, но не его цвет. Поэтому в ранних полнокадровых приставках при съемке происходила поочередная смена трех светофильтров – зеленого, синего и красного, устанавливаемых перед ЭОП. После установки каждого светофильтра выполнялось экспонирование.

Затем три полученных изображения «суммировались» в одно полноцветное. Данная технология, применявшаяся также в студийных камерах, тоже требовала значительных затрат времени.

В общем, типичной «целью» студийной цифровой фототехники «классического типа» был освещаемый источником постоянного света неподвижный объект, а снимки вместо флеш-памяти хранились на обычном компьютере, с которым поддерживалась постоянная связь посредством различных интерфейсов. Разумеется, ни о какой портативности и речи быть не могло, а все съемки производились в специально оборудованном помещении – фотостудии (отсюда данная категория цифровой фототехники и получила свое наименование).

Затем появились инженерные решения, позволившие снимать подвижные объекты, освещаемые вспышкой света. Студийные камеры на некоторое время исчезли с рынка, а приставки обзавелись подключаемыми через кабель портативными накопителями данных (их роль играли жесткие диски портативных компьютеров) и источниками питания (литиевыми аккумуляторами). В результате студийная техника перестала быть связанной со специальным помещением.

Затем аккумуляторы стали компактнее, вместо жестких дисков стала применяться флеш-память (благодаря возросшей емкости), поэтому появилась возможность поместить эти узлы внутрь приставки. После этого на задней панели приставки появился цветной жидкокристаллический (ЖК) дисплей, и на первый взгляд всякое отличие студийных камер от остальных типов цифровой фототехники исчезло. Положение усугубилось тем, что производители среднеформатных камер, ранее стоявшие в стороне, решили выпустить «цифровые» версии своих моделей. Так были «реанимированы» студийные цифровые камеры, причем в новой, «портативной» форме – со встроенными аккумуляторами и флеш-памятью, а также с ЖК-дисплеем на задней панели.

Тем не менее категория «студийная цифровая фототехника» сохранилась, однако теперь ее название не ассоциируется с необходимостью снимать исключительно в специально оборудованном помещении. В настоящее время студийными именуются камеры и приставки с габаритами ЭОП, соответствующими световому изображению больших размеров, которое формируется оптикой среднего и крупного формата.