Здесь и далее сочинения Леонардо (в тех случаях, когда имеется их русский перевод) цитируются по изданию: Леонардо да Винчи. Избранные произведения в двух томах под редакцией А. К. Дживелегова и А. М. Эфроса (Москва – Ленинград, Academia, 1935; репринт: Москва, Издательство Студии Артемия Лебедева, 2010), том 1 – перевод В. П. Зубова, том 2 – переводы и статьи А. А. Губера, В. К. Шилейко и А. М. Эфроса. (Здесь и далее, если не указано иначе, примечания переводчика.)

Codex Atl., 391 r-a/1082r; Notebooks/ J. P. Richter, 1340. Вопрос о дате написания этого письма рассматривается в главе 14. Сохранился лишь черновик, оставшийся в записных книжках, а отосланный вариант письма до нас не дошел.

Kemp, Leonardo, vii, 4; темой Кемпа в этой и других работах являются объединяющие закономерности, стоящие за различными областями интересов Леонардо.

Codex Urb., 133r-v; Leonardo Treatise/Rigaud, ch. 178; Leonardo on Painting, 15.

Из интервью Стива Джобса автору, 2010 г.

Здесь и далее очерк Джорджо Вазари “Леонардо да Винчи, живописец и скульптор флорентийский” цитируется в переводе А. Волынского.

Vasari, vol. 4.

Clark, 258; Kenneth Clark, Civilization (Harper & Row, 1969), 135.

Codex Atl. 222a/664 a; Notebooks/ J. P. Richter, 1448; Robert Krulwich, “Leonardo’s To-Do List”, Krulwich Wonders, NPR, November 18, 2011. Портинари – миланский купец, побывавший во Фландрии.

Notebooks/ Irma Richter, 91.

Windsor, RCIN 919070; Notebooks/ J. P. Richter, 819.

Paris MS F, 0; Notebooks/ J. P. Richter, 1421.

Adam Gopnik, “Renaissance Man”, New Yorker, January 17, 2005.

Codex Atl., 196b/586b; Notebooks/ J. P. Richter, 490.

Здесь мне хотелось бы поблагодарить Марго Прицкер за оригинал второго издания и за некоторые научные труды, посвященные ему. Книгу Вазари можно без труда найти в интернете.

Вазари заявлял, что главной темой его книги является “взлет искусств до совершенства [в эпоху Древнего Рима], их упадок и последующее восстановление или, скорее, возрождение”.

Anonimo Gaddiano.

В зависимости от разных определений и критериев, разные ученые приводят здесь разные цифры – от 12 до 18. Вот мнение Люка Сайсона, хранителя Лондонской Национальной галереи, а позже художественного музея Метрополитен в Нью-Йорке: “Он начинал работу всего над 20 работами, не больше, за всю свою полувековую карьеру живописца, и в настоящее время специалисты сходятся на том, что лишь 15 произведений можно целиком приписать его кисти, причем не менее 4 из них являются в той или иной степени незавершенными”. Текущее обсуждение мнений экспертов, приписывающих ему те или иные работы, и споры о работах Леонардо с его автографами можно найти в “Списке произведений Леонардо да Винчи”, https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_works_by_Leonardo_da_Vinci.

Paris Ms. K, 2:1b; Notebooks/ J. P. Richter, 1308.

Леонардо да Винчи иногда неправильно называют просто “да Винчи”, как будто это его фамилия, а не прозвание, означающее “из Винчи”. Однако такое словоупотребление не столь уж вопиющая ошибка, как заявляют некоторые пуристы. При жизни Леонардо итальянцы начали все чаще упорядочивать и вносить в реестры наследственные фамилии, и многие из них, вроде Дженовезе или Ди Каприо, происходили от названия родных городов той или иной семьи. И Леонардо, и его отец Пьеро часто присоединяли к своим именам прозвание “да Винчи”. Когда Леонардо переехал в Милан, его друг, придворный поэт Бернардо Беллинчони, именовал его в своих сочинениях “Леонардо Винчи, флорентиец”. (Прим. авт.)

Alessandro Cecchi, “New Light on Leonardo’s Florentine Patrons”, in Bambach Master Draftsman, 123.

Nicholl, 20; Bramly, 37. В тот день солнце во Флоренции зашло в 6.40 пополудни. “Часы ночи” обычно отсчитывались от колоколов, звонивших к вечерне.

Francesco Cianchi, La Madre di Leonardo era una Schiava? (Museo Ideale Leonardo da Vinci, 2008); Angelo Paratico, Leonardo da Vinci: a Chinese Scholar Lost in Renaissance Italy (Lascar, 2015); Anna Zamejc, “Was Leonardo da Vinci’s Mother an Azeri?”, Radio Free Europe, November 25, 2009.

Martin Kemp and Giuseppe Pallanti, Mona Lisa (Oxford, 2017). Я благодарен профессору Кемпу за то, что он поделился со мной этим открытием, и синьору Палланти за беседы на эту тему.

Anonimo Gaddiano.

Из бесед автора с архивистом Джузеппе Палланти, 2017 г.; Alberto Malvolti, “In Search of Malvolto Piero: Notes on the Witnesses of the Baptism of Leonardo da Vinci”, Erba d’Arno, no. 141 (2015), 37. Кемп и Палланти в своей книге “Мона Лиза” отказываются верить в то, что Леонардо родился в этом доме, так как в налоговых документах дом назван непригодным для жилья. Но, возможно, причиной тому было желание хозяев снизить сумму налогов, взимаемых за обветшалый дом, который большую часть времени пустовал.

Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 85.

Leonardo, “Weimar Sheet”, recto, Schloss-Meseum, Weimar; Pedretty, Commentary. 2:110.

James Beck, “Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo”, Notes in the History of Art 5.1 (Fall 1985), 29.

Jacob Burckhartd, The Civilization of Renaissance in Italy (Dover, 2010; первое издание на английском языке – в 1878-м, на немецком – в 1860-м), 51, 310.

Jane Fair Bestor, “Bastardy and Legitimacy in the Formation of a Regional State in Italy: the Estense Succession”, Comparative Study in Society and History 38.3 (July 1996), 549–585.

Thomas Kuehn, Illegitimacy in Renaissance Florence (University of Michigan, 2002), 80. См. также Thomas Kuehn, “Reading between the Patrilines: Leon Battista Alberti’s ‘Della Famiglia’ in Light of His Illegitimacy”, I Tatti Studies in the Italian Renaissance 1 (1985), 161–187.

Kuehn, Illegitimacy, 7, ix.

Kuehn, Illegitimacy, 80. См. Brown, Beck; “Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo”, 32.

Charles Nauert, Humanism and the Culture of Renaissance Europe (Cambridge, 2006), 5.

Codex Atl., 520 r/191r-a; Notebooks/ MacCurdy, 2:989.

Notebooks/ J. P. Richter, 10–11; Notebooks/ Irma Richter, 4; Codex Atl., 119v, 327v.

Paris Ms. E, 55r; Notebooks/ Irma Richter, 8; Capra, Science, 161, 169.

Paris Ms. L, 58v; Notebooks/ Irma Richter, 95.

Codex Atl., 66v/199b; Notebooks/ J. P. Richter, 1363; Notebooks/ Irma Richter, 269.

Оригинальное немецкое название: Eine Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci.

Sigmund Freud – Lou Andreas Salomé Correspondence, ed. Ernst Pfeiffer (Frankfurt: S. Fischer, 1966), 100.

Цитата в переводе Р. Додельцева.

Meyer Schapiro, “Leonardo and Freud”, Journal of the History of Ideas 17.2 (April 1956), 147. Доводы в защиту правоты Фрейда и обсуждение рисунка “Зависть” в связи с коршуном см. в: Kurt Eissler, Leonardo da Vinci: Psychoanalytic Notes on the Enigma (International Universities, 1961) и Alessandro Nova, “The Kite, Envy and a Memory of Leonardo da Vinci’s Childhood”, в: Lars Jones, ed., Coming About (Harvard, 2001), 381.

Codex Atl., 358v; Notebooks/ MacCurdy, 1:66; Sherwin Nuland, Leonardo da Vinci (Viking, 2000), 18.

Codex Arundel, 155r; Notebooks/ J. P. Richter, 1339; Notebooks/ Irma Richter, 247.

Codex Arundel, 156r; Notebooks/ J. P. Richter, 1217; Notebooks/ Irma Richter, 246.

Kay Etheridge, “Leonardo and the Whale”, in Fiorani and Kim.

Codex Arundel, 155b; Notebooks/ J. P. Richter, 1218, 1339n.

Nicholl, 161. Среди тех, кто считает, что Леонардо сделался подмастерьем около 1466 г., – Beck, “Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo”, 29; Brown, 76. В налоговой декларации, поданной Пьеро да Винчи в 1469 г., Леонардо указан одним из его иждивенцев, проживающих в Винчи, но это еще не является прямым указанием на место проживания; сам Пьеро там не жил, и чиновники налоговой службы, вычеркнувшие имя Леонардо, не приняли этот документ.

Notebooks/ Irma Richter, 227.

Nicholl, 47; Codex Urb., 12r; Notebooks/ J. P. Richter, 494.

Codex Ash, 1:9a; Notebooks/ J. P. Richter, 495. (Рихтер утверждает, что эти два высказывания не противоречат друг другу, так как последний совет обращен к учащимся, но мне все-таки кажется, что они выражают несовместимые мнения и что второе гораздо ближе к действительности, в которой жил Леонардо.)

Kuehn, Illegitimacy, 52; Robert Genestal, Histoire de la légitimation des enfants naturels en droit canonique (Paris: Leroux, 1905), 100.

Stefano Ugo Baldassarri and Arielle Saiber, Images of Quattrocento Florence (Yale, 2000), 84.

John M. Najemym, A History of Florence 1200–1575 (Wiley, 2008), 315; Eric Weiner, Geography of Genius (Simon and Schuster, 2016), 97.

Lester, 71; Gene Brucker, Living on the Edge in Leonardo’s Florence (University of California, 2005), 115; Nicholl, 65.

Francesco Guicciardini, Opere Inedite: The Position of Florence at the Death of Lorenzo (Bianchi, 1857), 3:82.

Paul Robert Walker, The Feud That Sparked the Renaissance: How Brunelleschi and Ghiberti Changed the Art World (William Morrow, 2002); Ross King, Brunelleschi’s Dome: the Story of the Great Cathedral of Florence (Penguin, 2001).

Antonio Manetti, The Life of Brunelleschi, trans. Catherine Enggass (Pennsylvania State, 1970; первая публикация в 1480-е годы), 115; Martin Kemp, “Science, Non-science and Nonsense: the Interpretation of Brunelleschi’s Perspective”, Art History 1:2, June 1978, 134.

Anthony Grafton, Leon Battista Alberti: Master Builder of the Italian Renaissance (Harvard, 2002), 27, 21, 139. См. также Franco Borsi, Leon Battista Alberti (Harper & Row, 1975), 7–11.

Samuel Y. Edgerton, The Mirror, the Window, and the Telescope: How Renaissance Linear Perspective Changed Our Vision of the Universe (Cornell, 2009); Richard McLanathan, Images of the Universe (Doubleday, 1966), 72; Leon Rocco Sinisgalli, Battista Alberti: On Painting. A New Translation and Critical Edition (Cambridge, 2011), 3; Grafton, Leon Battista Alberti, 124. Синисгалли доказывает, что вначале Альберти выпустил свое сочинение на вольгаре (итальянском языке, точнее, тосканском наречии) и лишь год спустя опубликовал латинский перевод.

Arasse, 38, 43. Арасс замечает: “Как показывает Кодекс Тривульцио и Манускрипт В, Леонардо переписал почти половину «Всех латинских слов по порядку» Луиджи Пульчи… Список в Кодексе Тривульцио доходит почти до страниц 7–10 с буквами De Re Militari Вальтурия”. Кодекс Тривульцио датируется примерно 1487–1490 гг.

Carmen Bambach, “Left-Handed Draftsman and Writer”, в: Bambach Master Draftsman, 50.

Bambach, “Left-Handed Draftsman and Writer”, 48; Thomas Micchelli, “The Most Beautiful Drawing in the World”, Hyperallergic, November 2, 2013.

Geoffrey Schott, “Some Neurological Observations on Leonardo da Vinci’s Handwriting”, Journal of Neurological Science 42.3 (August 1979), 321.

Cecchi, “New Light on Leonardo’s Florentine Patrons”, 121; Bramly, 62.

Здесь и далее очерки Вазари о других художниках цитируются в переводах А. И. Венедиктова под ред. А. Г. Габричевского.

Evelyn Welch, Art and Society in Italy 1300–1500 (Oxford, 1997), 86; Richard David Serros, “The Verrochio Workshop: Techniques, Production, and Influences”, PhD dissertation, University of California, Santa Barbara, 1999.

J. K. Cadogan, “Verrochio’s Drawings Reconsidered”, Zeitschrift für Kunstgeschichte 46.1 (83), 367; Kemp, Marvellous, 18.

Сохранилась запись о том, что в 1476 г. флорентийская Синьория заплатила Лоренцо Медичи 150 флоринов за эту статую, но сейчас большинство исследователей относят время создания этой работы к периоду между 1466 и 1468 гг. См. Nicholl, 74; Brown, 8; Andrew Butterfield, The Sculptures of Andrea del Verrocchio (Yale, 1997), 18.

Многие исследователи считают, что натурщиком для “Давида” послужил Леонардо. А вот Мартин Кемп принадлежит к лагерю скептиков: “Очень отдает романтическими выдумками, а мне нужны строгие доказательства! Тут кивают на сходство с натурой, но ведь тогдашние статуи никогда не были «портретами» натурщиков”.

Ин 20:27; Clark, 44.

Kim Williams, “Verrocchio’s Tombslab for Cosimo de’ Medici: Designing with a Mathematical Vocabulary”, in Nexus I (Firenze: Edizioni dell’Erba, 1996), 193.

Carlo Pedretti, Leonardo: The Machines (Giunti, 2000), 16; Bramly, 72.

Pedretti, Commentary 1:20; Pedretti, The Machines, 18; Paris Ms. G, 84v; Codex Atl., fols. 17v, 879r, 1103v; Sven Dupré, “Optic, Picture and Evidence: Leonardo’s Drawings of Mirrors and Machinery”, Early Science and Medicine 10.2 (2005), 211.

Bernard Berenson, The Florentine Painters of the Renaissance (Putnum, 1909), section 8.

Leonardo Treatise/Rigaud, 353; Codex Ash. 1:6b; Notebooks/ J. P. Richter, 585.

Brown, 82; Carmen Bambach, “Leonardo and Drapery Studies on «Tela sottilissima di lino»”, Apollo, January 1, 2004; Jean K. Cadogan, “Linen Drapery Studies by Verrocchio, Leonardo and Ghirlandaio”, Zeitschrift für Kunstgeschichte 46 (1983), 27–62; Francesca Fiorani, “The Genealogy of Leonardo’s Shadows in a Drapery Study”, Harvard Center for Italian Renaissance Studies at Villa I Tatti, Series no. 29 (Harvard, 2013), 276–273, 840–841; Françoise Viatte, “The Early Drapery Studies”, in Bambach, Master Draftsman, 111; Keith Christiansen, “Leonardo’s Drapery Studies”, Burlington Magazine 132.1049 (1990), 572–573; Martin Clayton, review of Bambach Master Draftsman catalogue, Master Drawings 43.3 (Fall 2005), 376.

Codex Urb., 133r-v; Leonardo Treatise/Rigaud, ch. 178; Leonardo on Painting, 15.

Ernst Gombrich, The Story of Art (Phaidon, 1950), 187.

Alexander Nagel, “Leonardo and Sfumato”, Anthropology and Aesthetics 24 (Autumn 1993), 7; Leonardo Treatise/Rigaud, ch. 181.

“Visit of Galeazzo Maria Sforza and Bona of Savoy”, Mediateca Medicea, http://www.palazzo-medici-it./mediateca/en/Scheda_1471_-_Visita_di_Galeazzo_Maria_Sforza_e_di_Bona_di_Savoia; Nicholl, 92.

Цитируется по: Никколо Макиавелли, “История Флоренции”, книга седьмая, глава XVIII, в переводе Н. Рыковой.

Niccolo Macchiavelli, History of Florence (Dunne, 1901; написана в 1525 г.), bk 7, ch.5.

Многие исследователи датируют этот рисунок приблизительно 1472 г., и мне такая датировка кажется верной, но Британский музей, где хранится рисунок, указывает другие даты: ок.1475–1480 гг.

Martin Kemp and Juliana Barone, I disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia: Collezioni in Gran Bretagna (Giunti, 2010), item 6. Сохранились различные варианты и копии рельефов, выполненных мастерской Верроккьо. Александра Великого из Национальной галереи Вашингтона можно увидеть здесь: http://www.nga.gov/content/ngaweb/Collection/art-object-page.43513.html. Обсуждение этих работ см. в: Brown, 72–74, 194, примечания 103 и 104. См. также Butterfield, The Sculptures of Andrea del Verrocchio, 231.

Гэри Радке утверждает, что Леонардо участвовал в создании рельефа “Усекновение главы Иоанна Крестителя”. См.: Gary Radke, ed., Leonardo da Vinci and the Art of Sculpture (Yale, 2009); Carol Vogel, “Indications of a Hidden Leonardo”, New York Times, April 23, 2009; Ann Landi, “Looking for Leonardo”, Smithsonian, October 2009. О датировке рисунка Леонардо и скульптур Верроккьо и о том, кто из двоих на кого влиял в конце 1470-х гг., см. Brown, 68–72.

Javier Berzal de Dios, “Perspective in the Public Sphere”, Renaissance Society of America conference, Montreal, 2011; George Kernodle, From Art to Theatre: Form and Convention in the Renaissance (University of Chicago, 1944), 177; Thomas Pallen, Vasari on Theatre (Southern Illinois University, 1999), 21.

Codex Atl., 75 r-v.

Paris Ms. B, 83r; Laurenza, 42; Pedretti, The Machines, 9; Kemp, Marvellous, 104.

Nicholl, 98.

“Io morando dant sono chontento” – вот его точные слова. К тем, кто толкует это “dant” как сокращение от “d’Antonio”, относится Серж Брэмли (Bramly, 84). А вот Карло Педретти в своих комментариях к Рихтерову переводу записных книжек Леонардо дает совершенно иное толкование: он понимает эти слова как “Jo Morando dant sono contento” (“Я, Морандо д’Антонио, соглашаюсь на…”) и высказывает предположение, что это черновик какого-то договора (Commentary, 314).

Уффици, Кабинет рисунков и гравюр, № 8Р. Рисунок, изображающий воина в шлеме, возможно, был выполнен еще раньше – около 1472 г.; см. прим. 35 выше.

Codex Urb., 5r; Leonardo on Painting, 32.

Ernst Gombrich, “Tobias and the Angel”, in Symbolic Images: Studies in the Art of the Renaissance (Phaidon, 1972), 27; Trevor Hart, “Tobit in the Art of the Florentine Renaissance”, in Mark Bredin, ed., Studies in the Book of Tobit (Bloomsbury, 2006), 72–89.

Brown 47–52; Nicholl, 88.

Особенно яростно отстаивает такую точку зрения Дэвид Алан Браун (Brown, 51). Противоположное мнение см. в: Jill Dunkerton, “Leonardo in Verrocchio’s Workshop: Re-examining the Technical Evidence”, National Gallery Technical Bulletin 32 (2011), 4–31: “О том, что он был способен правдиво изображать природные явления и в своих живописных, и в скульптурных работах, красноречиво свидетельствует хищная птица с блестящими глазами, пикирующая прямо над головой Крестителя… Ни в коем случае нельзя недооценивать мастерство Верроккьо как живописца”. А Люк Сайсон, когда-то являвшийся музейным хранителем “Товия” в Лондонской национальной галерее, говорил мне, что Верроккьо умел изображать природу – настолько, что вполне мог бы и сам написать собаку с рыбой.

Nicholl, 89.

Vasari, 1486. Позднее Верроккьо получил заказ расписать алтарь собора в Пистойе, но бóльшую часть работы поручил Лоренцо ди Креди. Jill Dunkerton and Luke Syson, “In Search of Verrocchio the Painter”, National Gallery Technical Bulletin 31 (2010), 4; Zöllner, 1:18; Brown, 151.

Имеются данные, указывающие на то, что Верроккьо начал эту картину еще в 1460-х годах, а затем отложил. Работа возобновилась в середине 1470-х, и тогда Леонардо переделал пейзаж, дописал тело Христа (хотя набедренную повязку уже написал Верроккьо), а также написал собственного ангела. Dunkerton, “Leonardo on Verrocchio’s Workshop”, 21; Brown, 138, 92; Marani, 65.

Codex Ash., 1:5b; Notebooks/ J. P. Richter, 595.

Clark, 51.

Codex Ash., 1:21a; Notebooks/ J. P. Richter, 236; Janis Bell, “Sfumato and Acuity Perspective”, in Claire Farago, ed., Leonardo da Vinci and the Ethics of Style (Manchester University, 2008), ch. 6.

Codex Arundel, 169a; Notebooks/ J. P. Richter, 306.

См., например, Cecil Gould, Leonardo (Weidenfeld & Nicholson, 1975), 24. Различные мнения приводятся в: Brown, 195, примечания 6, 7 и 8.

Zöllner, 1:34; Brown, 64; Marani, 61.

Brown, 88. См. также рисунок Леонардо “Эскиз лилии”, Виндзор, RCIN 912418.

Matt Ancell, “Leonardo’s Annunciation in Perspective”, in Fioranti and Kim; Lyle Massey, Picturing Space, Displacing Bodies (Pennsylvania State, 2007), 42–44.

Francesca Fiorani, “The Shadows of Leonardo’s Annunciation and Their Lost Legacy”, in Roy Eriksen and Magne Malmanger, eds., Imitation, Representation and Printing in the Italian Renaissance (Pisa: Fabrizio Serra, 2009), 119; Francesca Fiorani, “The Colors of Leonardo’s Shadows”, Leonardo 41.3 (2008), 271.

Leonardo Treatise/ Rigaud, раздел 262.

Jane Long, “Leonardo’s Virgin of the Annunciation”, in Fioranti and Kim.

Brown, 122.

Codex Ash., 1:7a; Notebooks/ J. P. Richter, 367; Leonardo Treatise/ Rigaud, 34.

Brown, 150.

Jennifer Fletcher, “Bernardo Bembo and Leonardo’s Portrait of Ginevra de’ Benci”, Burlington Magazine, no. 1,041 (1989), 811; Mary Garrard, “Who Was Ginevra de’Benci? Leonardo’s Portrait and Its Sitter Recontextualized”, Artibus et Historiae 27.53 (2006), 23; John Walker, “Ginevra de’ Benci”, in Report and Studies in the History of Art (Washington National Gallery, 1967), 1:32; David Alan Brown, ed., Virtue and Beauty (Princeton, 2003); Brown, 101–121; Marani, 38–48.

Леонардо, “Набросок женских рук”, Виндзор, RCIN 912558; Butterfield, The Sculptures of Andrea del Verrocchio, 90.

Andrea Kirsh and Rustin Levenson, Seeing through Paintings: Physical Examination in Art Historical Studies (Yale, 2002), 135; Леонардо да Винчи, “Джиневра Бенчи”, доска, масло, Национальная галерея искусства, Вашингтон, https://www.nga.gov/audio-video/audio/ginevra-debenci-leonardo-kids.html.

Notebooks/ J. P. Richter, 132, 135; Paris Ms. A, 113v; Codex Ash., 1:3a.

Brown, 104.

Louis Crompton, Homosexuality and Civilization (Harvard, 2006), 265; Payne, 747.

Notebooks/ Irma Richter, 271.

Notebooks/ J. P. Richter, 1383. Жан-Поль Рихтер помещает в скобках слово “брат”, как бы предполагая, что Леонардо просто не дописал его, но Рихтер делает это просто приличия ради. В конце этого предложения не видно никакого слова.

Такое изменение имен было обычным делом среди подмастерьев. Например, современник Леонардо, флорентийский живописец Пьеро ди Козимо, взял себе такое имя от учителя – Козимо Росселли. Что характерно, сам Леонардо не стал так поступать и всегда использовал отцовское имя как часть собственного полного имени: Леонардо ди сер Пьеро да Винчи. (Прим. авт.)

Nicoll, 131.

Anonimo Gaddiano; Notebooks/ Irma Richter, 258; Леонардо, “Эскизы и фигуры к «Тайной вечере» и «Гидрометру»”, Лувр, инв. № 2258r; Zöllner, item 130, 2:335; Bambach, Master Draftsman, 325.

Anthony Cummimgs, The Maecenas and the Madrigalist (American Philosophical Society, 2004), 86; Donald Sanders, Music at the Gonzaga Court in Mantua (Lexington, 2012), 25.

Pedretti, Commentary, 112; Windsor, RCIN 919009; Keele, Elements, 350.

Michael Rocke, Forbidden Friendships: Homosexuality and Male Culture in Renaissance Florence (Oxford, 1998), 4.

Paris Ms. H, 1:12a; Notebooks/ J. P. Richter, 1192.

Clark, 107.

Windsor, RCIN 919030r; Kenneth Keele and Carlo Pedretti, Corpus of the Anatomical Studies by Leonardo da Vinci: The Queen’s Collection at Windsor Castle (Johnson, 1978), 71v-72r; Keele, Elements, 350; Notebooks/ MacCurdy, раздел 120.

Еще одним возможным исключением, в придачу к вероятной “Леде и лебедю”, был полуобнаженный вариант “Моны Лизы”, который не сохранился в оригинале, но существует в копиях, сделанных другими художниками круга Леонардо. Есть еще серия анатомических зарисовок женского тела и, в частности, грубое и недостоверное изображение женских гениталий, которые похожи на какую-то пугающую темную пещеру. Это как раз тот случай, когда художник изменил своему правилу и не пожелал довериться главному учителю – опыту. (Прим. авт.)

Patricia Simons, “Women in Frames: The Gaze, the Eye, the Profile in Renaissance Portaiture”, History Workshop 25 (Spring, 1988), 4.

Robert Kiely, Blessed and Beautiful: Picturing the Saints (Yale, 2010), 11; James Saslow, Pictures and Passions: A History of Homosexuality in the Visual Arts (Viking, 1999), 99.

“Святой Себастьян, привязанный к дереву”, Гамбургская художественная галерея (Hamburg Kunsthalle), инв. № 21489; Bambach, Master Draftsman, 342.

Scott Reyburn, “An Artistic Discovery Makes a Curator’s Heart Pound”, New York Times, December 11, 2016.

Syson, 16. Более осторожное мнение на сей счет см. в: Bambach, Master Draftsman, 323.

Clark, 80.

Beck, “Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo”, 18.

Nicholl, 169.

Zöllner, 1:60.

Leonardo Treatise/ Rigaud, 35; Codex Urb., 32v; Leonardo on Painting, 200.

Leonardo Treatise/ Rigaud, 93; Codex Urb., 33v; Leonardo on Painting, 36.

Michael Kwakkelstein, “Did Leonardo Always Practice What He Preached?”, in S. U. Baldassarri, ed., Proxima Studia (Fabrizio Serra Editore, 2011), 107; Michael Kwakkelstein, “Leonardo da Vinci’s Recurrent Use of Patterns of Individual Limbs, Stock Poses and Facial Stereotypes”, in Ingrid Ciulisova, ed., Artistic Innovations and Cultural Zones (Peter Lang, 2014), 45.

Carmen Bambach, “Figure Studies for the Adoration of the Magi”, in Bambach, Master Draftsman, 320; Bulent Atalay and Keith Wamsley, Leonardo’s Universe (National Geographic, 2009), 85.

Clark, 74; Richard Turner, Inventing Leonardo (University of California, 1992), 27; Clark, 124.

Francesca Fiorani, “Why Did Leonardo Not Finish the Adoration of the Magi?”, in Moffatt and Taglialagamba, 137; Zöllner,1:22–35.

Melinda Henneberger, “The Leonardo Cover-Up”, New York Times, April 21, 2002; “Scientific Analysis of the Adoration of the Magi”, Museo Galileo, http://brunelleschi.imss.fi.it/menteleonardo/emdl.asp?c=13419&k=1470&rif=1471&xsl=1.

Интервью Александры Кори (Alexandra Korey) с Чечилией Фрозинони (Cecilia Frosinoni), искусствоведом из проекта Уффици Art Trav, http://www.arttrav.com/art-history-tools/leonardo-da-vinci-adoration/.

Leonardo on Painting, 222; Fiorani, “Why Did Leonardo Not Finish the Adoration of the Magi?”

Larry Feinberg, The Young Leonardo (Santa Barbara Museum, 2011), 177, и Zöllner,1:58, согласны с тем, что фигура позади Марии – это Иосиф. Kemp, Marvellous, 46, и Nicholl, 171, – в числе тех, что считает, что в окончательном варианте Иосифа выявить трудно. Николл писал: “Фигура отца не опознана, спрятана где-то на периферии. Не стоит поддаваться соблазну и делать из этого какие-либо психоаналитические выводы, однако этот мотив повторяется слишком часто, чтобы его вовсе игнорировать: Леонардо всегда устраняет Иосифа из Святого семейства”.

Leonardo on Painting, 220.

Bambach, Master Draftsman, 54.

Codex Atl., 847r.

Fiorani, “Why Did Leonardo Not Finish the Adoration of the Magi?”, 22. См. также Francesca Fiorani and Alessandro Nova, eds., Leonardo da Vinci and Optics: Theory and Pictorial Practice (Marsilio Editore, 2013), 265.

Carlo Pedretti, “The Pointing Lady”, Burlington Magazine, no. 795 (June 1969), 338.

Некоторые исследователи относили ее к более позднему времени, вплоть до конца 1480-х, поясняя, что поза напоминает “Мадонну в скалах”, что на доску здесь тоже пошла древесина грецкого ореха и что церковь обнаруживает сходство с зарисовками, сделанными уже в Милане. Я же полагаю (вслед за Джулианой Бэрон, Мартином Клейтоном, Франком Цельнером и другими), что Леонардо выполнил рисунок примерно в 1480 г., а потом уже дорабатывал его в течение многих лет, в том числе и в период пребывания в Милане, и даже после занятий анатомией в 1510-х гг. См. Syson (с очерком Scott Netherssole), 139; Juliana Barone, “Review of Leonardo da Vinci, Painter of the Court of Milan”, Renaissance Studies 27.5 (2013), 28; Luke Syson and Rachel Billinge, “Leonardo da Vinci’s Use of Underdrawing in the Virgin of the Rocks in the National Gallery and St. Jerome in the Vatican”, Burlington Magazine, 1047 (2005), 450.

Paris Ms. L, 79r; Notebooks/ J. P. Richter, 488; Notebooks/ MacCurdy, 184.

Windsor, RCIN 919003

Keele and Roberts, 28.

Martin Clayton, “Leonardo’s Anatomical Drawings and His Artistic Practice”, лекция, прочитанная 18 сентября 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=KLwnN2g^>2Mqg.

Leonardo da Vinci, Libro di Pittura, ed. Carlo Vecce e Carlo Pedretti (Giunti, 1995), 285b, 286a; Bambach, Master Draftsman, 328.

Frank Zöllner, “The Motions of the Mind in Renaissance Portraits: The Spiritual Dimension of Portraiture”, Zeitschrift für Kunstgeschichte 68 (2005), 23–40; Плиний Старший, “Естествознание”, книга XXXV, 98 (перевод с латинского Г. А. Тароняна), цитируется по изданию: Плиний Старший. “Естествознание. Об искусстве” (Москва, “Ладомир”, 1994).

Leon Battista Alberti, On Painting, trans. John Spencer (Yale, 1966; написан в 1435 году), 77; Paul Barolsky, “Leonardo’s Epiphany”, Notes on the History of Art 11.1 (Fall 1991), 18.

Codex Urb., 60v; Pietro Marani, “Movements of the Soul”, in Marani and Fiorio, 223; Pedretti, Commentary, 2:263, 1:219; Paris Ms. A, 100; Leonardo on Painting, 144.

Codex Urb., 110r; Leonardo on Painting, 144.

Codex Atl., 42v; Kemp, Marvellous, 66.

Kemp, Marvellous, 67.

Codex Atl., 252r; Notebooks/ MacCurdy, 65.

Nicholl, 154. Этот друг – Антонио Каммелле по прозванию “Il Pistoiese” (пистоец), популярный в ту пору поэт.

Windsor, RCIN 912349; Notebooks/ J. P. Richter, 1547; MacCurdy, 86.

Windsor, RCIN 912349; Данте, “Божественная комедия”, “Ад”, XXIV, 46–51, перевод М. Л. Лозинского.

Вазари, “Жизнеописание Пьетро Перуджино”.

Anonimo Gaddiano; Notebooks/ Irma Richter, 258.

Felix Gilbert, “Bernardo Rucellai and the Orti Oricellari”, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 12 (1949), 101.

Codex Atl., 888r; Kemp, Marvellous, 22. Поскольку в этом списке упомянут рисунок, изображающий, по всей видимости, голову герцога Миланского, я полагаю, что он записал этот перечень к себе в тетрадь уже после приезда в Милан.

Около 198 миллионов долларов в пересчете на стоимость золота в 2017 году. (Прим. авт.)

David Mateer, Courts, Patrons, and Poets (Yale, 2000), 26.

Касательно письма и вероятной даты его написания, см. Notebooks/ J. P. Richter, 1340; Kemp, Marvellous, 57; Nicholl, 180; Kemp, Leonardo, 442; Bramley, 174; Payne, 1349; Matt Landrus, Leonardo da Vinci’s Giant Crossbow (Springer, 2010), 21; Richard Schofield, “Leonardo’s Milanese Architecture”, Journal of Leonardo Studies 4 (1991); Hannah Brooks-Motl, “Inventing Leonardo, Again”, New Republic, May 2, 2012.

Codex Atl., 382a/1182a; Notebooks/ J. P. Richter, 1340.

Ladislao Reti and Bern Dibner, Leonardo da Vinci, Technologist (Burndt, 1969); Bertrand Gille, The Renaissance Engineers (MIT, 1966).

Codex Atl., 139r/49v-b; Zöllner, 2:622.

Codex Atl., 89r/32v-a, 1084r/391v-a; Zöllner, 2:622.

Roger Bacon, Letter on the Secret Workings of Art and Nature and on the Vanity of Magic, ch.4; Domenico Laurenza, Leonardo on Flight (Giunto, 2004), 24.

Roberto Valturio, On the Military Arts, fol. 146v-147r, Bodleian Library, Oxford University, http://bodley30.bodley.ox.ac.uk:8180/luna/servlet/detail/ ODLodl~1~1~36082~121456?printerFriendly=1.

Zöllner, 2:636.

Biblioteca Reale, Torino, inv.15583r; Zöllner, 2:638.

Codex Atl., 149b-r/53v-b; Zöllner, 2:632.

Landrus, Leonardo da Vinci’s Giant Crossbow, 5 and passim; Matthew Landrus, “The Proportional Consistency and Geometry of Leonardo’s Giant Crossbow”, Leonardo 41.1 (2008), 56; Kemp, Leonardo, 48.

Dennis Simms, “Archimedes’ Weapons of War and Leonardo”, British Journal for the History of Science 21.2 (June 1988), 195.

Codex Atl., 157r/56v-a.

Vernard Foley, “Leonardo da Vinci and the Invention of the Wheellock”, Scientific American, January 1998; Vernard Foley et al., “Leonardo, the Wheel lock, and the Milling Process”, Technology and Culture 24.3 (July 1983), 399. Джулио Тедеско поселился у Леонардо в марте 1493 г., а в сентябре 1494 г. он починил два замка в мастерской Леонардо. Codex Forster 2:88v; Paris Ms. H, 106v; Notebooks/ J. P. Richter, 1459, 1460, 1462; Leonardo on Painting, 266–267.

Pascal Brioist, Léonard de Vinci, l’homme de Guerre (Alma, 2013).

Paris Ms. I, 32a, 34a; Codex Atl., 22r; Notebooks/ J. P. Richter, 1017–18; Notebooks/ MacCurdy, 1042.

Codex Atl., 64b/197b; Notebooks/ J. P. Richter, 1203; Paris Ms. B, 15v, 16r, 36r.

Локоть (braccio) составлял чуть больше 70 см. (Прим. авт.)

Paris Ms. B, 15v, 37v; Notebooks/ J. P. Richter, 741, 746, 742; Richard Schofield, “Reality and Utopia in Leonardo’s Thinking about Architecture”, in Marani and Fiorio, 325; Paolo Galuzzi, ed., Leonardo Da Vinci: Engineer and Architect (Montreal Museum, 1987), 258.

Codex Ash., 1:8a, 2:27; Notebooks/ J. P. Richter, 571; Notebooks/ Irma Richter, 208.

Notebooks/ Irma Richter, 301.

Lester, 120. См. также Clark, 258; Charles Nicholl, Traces Remain (Penguin, 2012), 135.

В его заметках об искусстве, собранных его учеником Франческо Мельци, насчитывалась тысяча отрывков; лишь четверть из них сделаны в тех блокнотах, которые существуют поныне, поэтому можно сделать приблизительный вывод, что по меньшей мере три четверти его рукописей пропали. Martin Kemp, Leonardo da Vinci: Experience, Experiment, and Design, каталог собрания из Музея Виктории и Альберта (2006), 2.

Pedretti, Commentary.

Clark, 110.

Windsor, RCIN 912283; Carlo Pedretti, Studi di Natura (Giunti Barbera, 1982), 24; Kenneth Clark and Carlo Pedretti, The Drawings of Leonardo da Vinci in the Collection of Her Majesty the Queen at Windsor Castle (Phaidon, 1968), introduction; Kemp, Marvellous, 3–19.

Francis Ames-Lewis, “Leonardo’s Botanical Drawings”, Achademia Leonardo da Vinci 10 (1997), 117.

Изначально описание “Райского пира” взято из донесения Якопо Тротти, посланника Феррары в Милане: “The Party of Leonardo da Vinci’s Paradise and Bernardo Belincore (January 13, 1490)”, Journal of the Historical Society of Lombard, quarta series, 1 (1904), 75–89; Bernardo Bellincioni, “Chiamata Paradiso che Fece Fare Il Signor Ludovico”, ACNR, http://www.nuovaricerca.org/leonardo_inf_e_par/BELLINCIONI.pdf; Kate Steinitz, “Leonardo Architetto Teatrale ed Organizzatore di Feste”, Lettura Vinciana 9 (April 15, 1969); Arasse, 227; Bramly, 221; Kemp, Marvellous, 137, 152; Nicholl, 259.

Codex Arundel, 250a; Arasse, 235; Notebooks/ J. P. Richter, 674.

Codex Atl., 996v; Leonardo da Vinci, “Design for a Stage Setting”, Metropolitan Museum of New York, Accession #17.142.2v, with notes by Carmen Bambach; Pedretti, Commentary, 1:402; Carlo Vecce, “The Sculptor Says”, in Moffatt and Taglialagamba, 229; Marie Herzfeld, La Rappresentazione della “Danae” Organizzata da Leonardo (Raccolta Vinciana XI, 1920), 226–228.

Codex Arundel, 231v, 224r; Notebooks/ J. P. Richter, 678; Kemp, Marvellous, 154. Среди исследователей нет единого мнения относительно датировки рисунков к “Плутонову раю”.

Codex Atl., 228b/687b; Notebooks/ J. P. Richter, 703.

Vasari; Anonimo Gaddiano; Emanuel Winternitz, Leonardo da Vinci as a Musician (Yale, 1982), 39; Emanuel Winternitz, “Musical Instruments in the Madrid Notebooks of Leonardo da Vinci”, Metropolitan Museum Journal 2 (1969), 115; Emanuel Winternitz, “Leonardo and Music”, in Reti, Unknown, 110.

Codex Ash., 1: Cr; Winternitz, Leonardo da Vinci as a Musician, 40; Nicholl, 158, 178.

Codex Madrid, 2: folio 75; Winternitz, “Musical Instruments in the Madrid Notebooks of Leonardo da Vinci”, 115; Winternitz, “Leonardo and Music”, 110; Michael Eisenberg, “Sonic Mapping in Leonardo’s Disegni”, in Fiorani and Kim.

Codex Arundel, 175r.

Codex Atl., 118r.

Codex Atl., 355r.

Codex Atl., 34r-b, 213v-a, 218r-c; Paris Ms. H, 28r, 28v, 45v, 46r, 104v; Paris Ms. B, 50v; Codex Madrid, 2:76r.

Sławomir Zubrzycki, Viola Organista website, 2002, http://www.violaorganista.com.

Winternitz, “Leonardo and Music”, 112.

Notebooks/ J. P. Richter, введение к главе 10; Zöllner, 2:94, 2:492; Christ Church, Oxford, inv. JBS 18r.

Christ Church, Oxford; Notebooks/ J. P. Richter, 677.

Leonardo, “Two Allegories of Envy”, 1490–1494, Christ Church, Oxford, inv. JBS 17r; Zöllner, catalogue #394, 2:494.

Leonardo, “The Unmasking of Envy”, c. 1494, Musée Bonnat, Bayonne; Leonardo on Painting, 241.

Windsor, RCIN 912490, 912491, 912492, 912493, и другие рисунки из Виндзорской коллекции; Carmen Bambach, “Laughing Man with Busy Hair”, “Old Woman with Beetling Brow”, “Snub-Nosed Old Man”, “Old Woman with Horned Dress”, “Four Fragments with Grotesque Heads”, “Old Man Standing to the Right”, “Head of an Old Man or Woman in Profile”, все – в Bambach, Master Draftsman, 451–465, и о копиях – 678–722; Johannes Nathan, “Profile Studies, Character Heads, and Grotesques”, in Zöllner, 2:366. См. также Clark and Pedretti, The Drawings of Leonardo da Vinci in the Collection of Her Majesty the Queen at Windsor Castle, 84; Katherine Roosevelt Reeve Losee, “Satire and Medicine in Renaissance Florence: Leonardo da Vinci’s Grotesque Drawings”, Master’s thesis, American University, 2015; Ernst Gombrich, “Leonardo da Vinci’s Method of Analysis and Permutation: The Grotesque Heads”, in The Heritage of Apelles (Cornell, 1976), 57–75; Michael Kwakkelstein, Leonardo as a Physiognomist: Theory and Drawing Practice (Primavera, 1994), 55; Michael Kwakkelstein, “Leonardo da Vinci’s Grotesque Heads and the Breaking of the Physiognomic Mould”, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 54 (1991), 135; Varena Forcione, “Leonardo’s Grotesques: Originals and Copies”, in Bambach, Master Draftsman, 203.

Codex Urb., 13; Notebooks/ Irma Richter, 184; Jonathan Jones, “The Marvellous Ugly Mugs”, The Guardian, December 4, 2002; Clayton, 11; Turner, Inventing Leonardo, 158.

Notebooks/ Irma Richter, 286.

Codex Ash., 1:8a; Notebooks/ J. P. Richter, 571.

Кармен Бамбах, введение к Bambach, Master Draftsman, 12; King.

Аристотель, “Первая аналитика”, 2:27.

Codex Urb., 109v; Leonardo on Painting, 147.

Codex Urb., 108v-109r; Notebooks/ J. P. Richter, 571–572; Notebooks/ Irma Richter,208.

Эти толкования отражают те, что предложены в: Kemp, Marvellous, 146; Nicholl, 263; Clayton, 96; Windsor, RCIN 912495.

Codex Atl., 1033r/370r-a.

Filomena Calabrese, “Leonardo’s Literary Writings: History, Genre, Philosophy”, PhD dissertation, University of Toronto, 2011.

Notebooks/ J. P. Richter, 1265, 1229.

Notebooks/ J. P. Richter, 1237, 1239, 1234, 1241.

Notebooks/ J. P. Richter, 1297–1312.

Notebooks/ J. P. Richter, 649.

Capra, Science, 26.

Nicholl, 219.

Codex Atl., 265r, 852r; Notebooks/ Irma Richter, 253; Kemp, Marvellous, 135.

В слове “Диодарий” исследователи увидели искаженное defterdar – титул главного казначея в Османской империи.

Некоторые комментаторы, в том числе Эдвард Маккерди (Notebooks /MacCurdy, 388), считают, что в 1480-х годах Леонардо действительно мог совершить путешествие в Сирию, но в пользу такой гипотезы нет ни малейших свидетельств, она кажется слишком неправдоподобной.

Codex Atl., 393v/145v-b; Notebooks /Irma Richter, 252; Notebooks /J. P. Richter, 1336.

Codex Atl., 96v/311r; Notebooks /MacCurdy, 265; Notebooks /J. P. Richter, 1354; Nicholl, 217.

Paolo Giovio, “A Life of Leonardo,” c. 1527, in Notebooks /J. P. Richter, revised edition of 1939, 1:2.

Codex Atl., 119v-a /327v; Notebooks /J. P. Richter, 10.