Вот как бы вы могли себя назвать, дорогие авторы? Какие индивидуальные особенности закрепились бы в вашем имени?

Я бы в разные моменты своей жизни, если рассматривать её применительно к творчеству, характеризовала бы себя по-разному. Но сейчас я даю себе достаточно скромную характеристику – ловец интонаций. Вот это мое тайное имя, очень хорошо отражающее специфику моих методов работы.

Буду рада, если вы назовете свое имя в комментариях. Познакомимся?:)

Давайте поговорим о крупном произведении, а точнее – о его кризисных точках.

Для начала давайте определим, что мы будем считать крупным произведением. Для меня это произведение, равное одному авторскому листу и более. Для ЛитРес это 5 а.л. и более.

Однако объем крупного произведения каждый может определить для себя сам. Как говорится, все познается в сравнении.

Почему я решила поговорить о кризисных точках именно на примере крупного произведения?

Дело в том, что кризисные точки есть в любом произведении, но в крупном они ощущаются автором гораздо сильнее. Короткое произведение можно написать на волне вдохновения и эти кризисные точки не заметить.

В крупном произведении я заметила две кризисные точки, как два камня преткновения.

Первая кризисная точка – это когда произведение написано примерно на треть. Здесь происходит как бы какой-то сбой. Я это чувствовала и в своих произведениях, и в произведениях других авторов. Это выглядит так:

А) как резкое падение энергии, вот шло-шло всё хорошо, было интригующе и интересно, а потом – спад, скучно стало.

Б) либо наоборот – открывается новый поворот, свежее дыхание, идёт новая волна.

Это легко объяснить, потому что когда автор начинает писать произведение, он полон энергии и энтузиазма, его вдохновляет идея, персонаж или сюжет. Ему интересно, он на подъёме. Но написав одну треть произведения, этот запал исчезает, и здесь нужно дать обновление системы, потому что прежние настройки перестают действовать. Это первая кризисная точка, после неё – либо новый поворот, если автор справляется с препятствием, либо тоска, если автор начинает паниковать.

И вторая кризисная точка – середина произведения. Ее даже можно сравнить с кризисом среднего возраста у человека. О том, что писатели испытывают трудности, когда произведение уже написано наполовину, я слышала часто. Обычно они говорят так: «И вот когда произведение было написано ровно наполовину…», обычно там у них что-то случается – и произведение останавливается. Это второй камень преткновения, вторая точка кризиса.

Уважаемые авторы, отмечали ли вы что-то подобное в своих произведениях? Можете ли вы сказать, на каком участке дороги испытываете особые трудности?

Недавно вспомнила интервью Александры Марининой, которое она когда-то давала одному из журналистов. Журналист, как пишущий человек, попросил ее дать ему совет, как написать хорошее произведение.

В данном случае совершенно не важно, как вы относитесь к творчеству Марининой и читали ли вы ее книги. Тут важен сам факт: она может создавать произведения, которые понятны людям.

Нужно отдать должное Марининой, потому что она говорила очень просто и очень понятно. Я люблю, когда писатели говорят просто, потому что творческий процесс и так штука сложная, многоплановая, и если тут начать усложнять, то можно ещё больше запутать других и самому запутаться.

"Нужно, чтобы все-все в произведении работало на идею, каждый диалог, каждый эпизод, каждая мелочь. Тогда получается". Вот примерно так звучал ответ писательницы.