Или, допустим, автор написал роман, но не готов был показать его миру, лет пять этот роман у него лежал на полке, потом автор дозрел до того, чтобы развернуть его на новом уровне. Вот эти пять лет простоя мы будем включать во временной отрезок написания романа? У меня, например, все считается. Даже если автор не занимался этим романом конкретно, то все равно работа шла, подспудно он думал о нем, и в какой-то момент энергия накопилась, автор дозрел.

В общем, время работы над произведением считать очень сложно, потому что работа писателя не сводится к чисто технической части. Что такое техническая часть? Это просто вжик – и все, написал. Если есть что писать, то напишется легко. Главная-то работа происходит не на бумаге, а в душе писателя, а только потом фиксируется сознанием и переходит на бумагу.

Многие авторы изящно уходят от вопроса о времени и правильно делают. Я часто слышала, как писатели отвечают так: "Можно сказать, что я писал эту книгу всю жизнь".

А как вы считаете, дорогие писатели?

Вход в произведение осуществляется через сильную сторону автора. Если вход в произведение не происходит, то автор как бы скользит по верхнему краю, но не погружается вовнутрь.

Эта проблема стала очень актуальной в связи с технологическим прогрессом: на рынок пришли художники с готовыми обложками. Раньше эта проблема была не так актуальна, потому что большинство авторов вначале придумывали историю, потом происходило развертывание истории, а только потом на эту историю накладывалась обложка. То есть обложка шла на готовый текст.

Сейчас готовых обложек достаточно много, поэтому все больше писателей будет идти путем не «текст – обложка», а «обложка – текст». И давайте смотреть что получается: автор видит обложку, она ему нравится, он начинает фантазировать (либо накладывает ее на свой возникший спонтанно замысел), дает название, артер (художник) пишет название на обложке красивым шрифтом, работа оплачена. Все, автор счастлив. А дальше автор пытается рассказать эту историю, которая еще недавно так ярко сияла в его мозгу, но как-то уже не то, тускло выходит. Это все оттого, что автор скользит на краю, ну как по скорлупе яйца, а надо попасть вовнутрь, чтобы обжить эту историю изнутри. Я назвала статью «Ключ к произведению», хотя точнее было бы «Дверь в произведение».

Вход в произведение осуществляется через сильную сторону автора. Сильная сторона автора формирует ту дверь, через которую можно войти в произведение, как в домик.

Сильной стороной автора может быть все что угодно. Я считаю, что не нужно сейчас писать банальностей и приводить примеры сильных сторон авторов, чтобы авторы не зацепились за это. Ведь подчас сильная сторона автора оказывается в самых неожиданных вещах. Проблема лишь в том, чтобы выяснить ее, ведь своих сильных сторон авторы предпочитают не замечать. Обычно авторы замечают что? То, что у них хуже всего получается, потому что с этим связаны проблемы и остановки. А сильные стороны ускользают от внимания автора, потому что все получается легко, естественно.

И еще: сильной стороны у автора не может не быть.

В творческом процессе писателя, особенно начинающего, существует этап, который можно охарактеризовать как «а мы всё равно отстрадаем». Суть этого этапа заключается в том, что автор выбирает самый неудобный и невыгодный для себя способ написания произведения.

Например, автор по психотипу – «жаворонок», и писать ночью для него крайне неудобно. Тем не менее, в этот момент он ставит стакан слабого чая на стол, включает тусклую лампу и, преодолевая усталость и боль, приступает к творчеству.