, который при жизни его хотел снять с него духовный сан, чтобы он мог взять Лукрецию ди Франческо Бути в законные жены, о чем Филиппо нисколько не заботился, так как ему хотелось располагать собой и своими склонностями так, как вздумается. При жизни Сикста IV Лоренцо деи Медичи, назначенный флорентинским послом, выбрал путь через Сполето, чтобы затребовать у тамошней Коммуны тело фра Филиппо для перенесения его в Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции; однако сполетцы ему ответили, что им недоставало достопримечательностей и главным образом выдающихся людей, и потому, чтобы прославить себя, они просили оказать им эту милость, прибавив, что во Флоренции было бесчисленное множество знаменитых людей, и даже в избытке, и что поэтому она может обойтись и без этого; так все и осталось по-старому. Правда, Лоренцо решил все же по мере сил почтить память фра Филиппо. Он направил его сына Филиппино в Рим к кардиналу Неаполитанскому расписывать капеллу, и, когда Филиппино проезжал через Сполето, он по поручению Лоренцо заказал отцу мраморную гробницу под органом, что над ризницей, на что потратил сто золотых дукатов, выплаченных Нофи Торнабуони, управляющим банком Медичи; мессера же Аньоло Полициано он попросил составить следующую эпиграмму, которая была высечена на названной гробнице прописными литерами:

Рисовал фра Филиппо отличнейшим образом, в чем можно убедиться по нашей книге рисунков знаменитейших живописцев и в особенности по тем листам, где нарисован образ для церкви Санто-Спирито, и по другим, где изображена капелла в Прато.

Филиппо Липпи, сын мясника Томмазо ди Липпо, – флорентинский живописец, родился в 1406 г. во Флоренции, умер в Сполето в 1469 г. С 1421 г. – монах флорентинского монастыря Кармине. В 1456 г. похитил из монастыря Санта-Маргерита в Прато монахиню Лукрецию Бути, с которой в 1461 г. с разрешения Папы Пия II вступил в законный брак (сыном обоих был Филиппино Липпо). Работал, кроме Флоренции, в Падуе (работы не сохранились), Прато, Пистойе, Перудже, Сполето (в Прато и Сполето – с фра Дамиано). В ранний период творчества испытал влияние Мазаччо. В биографии Вазари много неточностей (в истории похищения Лукреции) и легендарных подробностей (пленение маврами).

Важнейшие работы: «Мадонна дель Умильта» (ок. 1432) – в музее Миланского замка; «Мадонна» (ок. 1437) – в музее г. Тарквиниа; алтарный образ из церкви Санто-Спирито («Мадонна с ангелами и святыми») (ок. 1437–1440) – в Лувре (пределла – в Уффици); «Венчание Богоматери» и «Мадонна» из Санта-Кроче (ок. 1442) – в Уффици; «Мадонна со св. Бернардином», «Благовещение» и «Мадонна» – в Лондонской национальной галерее; тондо с Мадонной (1452) – в галерее Питти; триптих со святыми и донаторами – в нью-йоркском музее Метрополитен; «Благовещение» – в Мюнхенской пинакотеке; фрески (1452–1464) – в Прато и в Сполето (с 1466); «Мадонны» – в Берлинском музее, Балтиморе (галерея Уолтера), Прато (галерея), в Риме (Ватикан и палаццо Венециа). Другие работы во Флоренции: «Мадонна с Иоанном Крестителем» (1463) и «Мадонна с двумя ангелами» (ок. 1465) в Уффици; «Мадонна» в палаццо Медичи-Риккарди; «Пьета» в Сан-Лоренцо и «Мадонна» в Архиепископстве.