- Я окей, - машинально ответила я и, включившись в разговор, спросила: - А ты как? 

- Все нормально, - спокойным голосом произнес он, и в трубке послышалась тишина, от которой мне стало некомфортно. Я была благодарна Сомерсу за звонок, но мне не нужна была его жалость. 

- Иэн, большое спасибо за звонок. Но не стоит беспокоиться. Я в полном порядке, - ответила я, давая понять, что не собираюсь разыгрывать карту бедной иммигрантки без средств существования. Мне это казалось унизительным.

Он усмехнулся. 

- Я рад, что ты в порядке, - произнес он, почувствовав мой посыл; его голос звучал по-дружески, а я отругала себя за резкий тон.

- Судя по реакции соседей, вы уж привычные, но я, конечно, не ожидала такой встряски, - улыбнулась я.

- Ваш район тряхнуло несильно, - произнес он. - Если ты все там же живешь. 

- Да. Там же. Но планирую переезжать.

- На Север?

- Нет, я уехала из Долины, - ответила я и добавила на автомате, как и всем, кто у меня спрашивал: - Теперь живу и работаю в Лос-Анджелесе. 

- Где работаешь? - поинтересовался он.

Я на секунду задумалась, не зная, как ответить. Мне не хотелось жаловаться на жизнь и неудачи. Со стороны могло показаться, что я пытаюсь воспользоваться своим бедственным положением, надавить на жалость, чтобы напроситься на его помощь. Но и бравировать, что я в шоколаде, тоже не видела смысла. “Дюнина, скажи правду, но не без заискивания. Дай понять, что идешь вперед”.

- В основном, в массовке подрабатываю, хожу на кастинги, посещаю курсы актерского мастерства, - уверенно ответила я и, помня, что именно он дал рекомендации, добавила: - Большое спасибо за наводки. Энджи меня проконсультировала. 

- Какую мастерскую выбрала?

- Та, которая на Уилшире, - ответила я. 

И пусть денег она ела немерено, но я не пожалела. Во-первых, я сразу почувствовала контакт, во-вторых, мастерская работала до одиннадцати ночи, что было удобно при моей подработке статисткой. А в-третьих, что было немаловажно, они давали своим продвинутым ученикам не только возможность кастинга, но и делали свои собственные театральные постановки. 

- Нравится? 

- Очень, - улыбнулась я.

- Расскажи, - внезапно потребовал он тоном профессионала, и я была не против поговорить на интересную для меня тему.

- Уроки сценической речи очень помогают. Акцент, ударение, интонация, постановка голоса, скороговорки. Отшлифовываем до совершенства каждое занятие, и я дома делаю упражнения. Настолько грамотно преподают, что в частном преподавателе нет необходимости, - садясь на постели, начала рассказывать я. - А классы сценического движения - это вообще отдельная тема.

- Ну, с этим у тебя не должно быть проблем, - усмехнулся Иэн, а я, чувствуя, как ко мне приливают силы, покачала головой, будто он мог меня видеть. 

- Сама так думала! - возразила я. - Балетная пантомима - важная часть классических постановок. Но она отличается от действия в кадре. И иногда мне сложно перестроиться. Балетный жест отличается от бытового. Он обязан быть рельефнее, четче, масштабнее. 

- Ну, как и театральный, - ответил Сомерс, - разве вас не учат, в чем разница игры на камеру и игры на сцене?

- Учат! Но не в этом проблема…

- А в чем? - поинтересовался он, и я с интересом пояснила:

- Если в театральной постановке жест дополняет речь, в оперной - вокальную партию, то в балете жест не дополнительное средство, а основное. И я иногда переигрываю. Ридженс, наш преподаватель, меня одергивает. Говорит, Злата, ты не действуешь, а танцуешь руками. 

- Да, кинокамера не терпит гиперболы, - ответил Иэн.