Сегодня во дворце размещается вторая в мире после экспозиции в дрезденском Цвингере коллекция мейсенского фарфора, собранная профессором Эрнстом Шнейдером. Она состоит почти из двух тысяч экспонатов, включая множество изделий XVIII в.

К 1700 г. Максимилиан Иммануил еще не потерял надежды стать императором и решает построить в Шляйсхайме дворец, который, как он предполагал, мог бы служить его императорской резиденцией. В 1701 г. напротив Старого дворца (примерно в 300 метрах от него) был заложен первый камень Нового дворца, «баварского Версаля», как называл его курфюрст. Проектировал здание тот же Энрико Зуккалли. В длину здание должно было составлять более 300 метров, это, однако, вдвое меньше, чем протяженность Нимфенбурга.

Работы в Шляйсхайме продлились три года, одновременно расширялся Нимфенбург. Но в 1704 г. разразившаяся в Европе война за испанское наследство нарушила все планы. На 10 лет строительство было приостановлено, а сам Максимилиан Иммануил, как уже говорилось выше, после поражения под Хохштедтом оказался в эмиграции. Он смог вернуться на родину лишь после заключения весной 1714 г. Раштадтского мира.

По возвращении курфюрста в Мюнхен строительство Нового дворца продолжилось, но уже под руководством архитектора Йозефа Эффнера. Вместе с ним в работе принимали участие лучшие архитекторы того времени: Франсуа де Кювийе, Иоганн Циммерман, братья Азам. Спустя семь лет здание было построено, хотя отделка внутренних помещений, включая роскошную лестницу, окончательно завершилась только через столетие.

Внешне Новый дворец похож на Нимфенбург и состоит, как и тот, из трех основных частей: главный корпус, галереи, боковые павильоны. Он стал прекрасным памятником баварской архитектуры XVIII в., в котором соединились позднее барокко и достигший при Людовике XIV своего апогея стиль рококо. От дворца в сторону Лустхайма раскинулся спроектированный по классическим канонам Шлосспарк с подобным живописному ковру партером, обрамленным по краям зелеными газонами. Он заложен в 1720 г. и воплощает в себе лучшие традиции французского паркового искусства тех лет.

В интерьере многих помещений дворца звучит турецкая тема. Максимилиан Иммануил в 1683 г. отважно бился с турками под Веной, которую спасла польско-немецкая армия, в составе которой сражались и баварцы. Сцены боев у стен австрийской столицы кисти Косма Дамиана Азама представлены на фресках Большого зала дворца. Здесь же итальянский мастер Джакопо Амигони изобразил на потолочной фреске курфюрста в виде героя Троянской войны Энея, поражающего царя Турна в сражении за руку Лавинии. Так автор полотна поднимал значение подвигов Максимилиана Иммануила до уровня побед античных персонажей.

Батальная тематика главенствует и в оформлении просторного Зала гобеленов. Людовик XIV был тогда законодателем церемониальной моды: первую и последнюю аудиенцию он давал у себя в спальне. Поэтому и в Шляйсхайме королевская спальня оформлена как помещение для приемов. Изящная балюстрада отделяет королевское ложе от остального зала. Альков отделан пурпурным шелком и бархатом с золотым шитьем. Оказавшись в Шляйсхайме, надо не пропустить дворцовую часовню, а в ней поднять голову вверх и полюбоваться прекрасным объемным плафоном, отделанным узорчатой позолоченной лепниной и изящными скульптурными фигурками.

Иногда возникает вопрос: зачем был нужен курфюрсту этот дворец, когда недалеко от Мюнхена в его полном распоряжении имелся роскошный Нимфенбург? Ответ довольно прост: Шляйсхайм был именно