План усадьбы Аничкова дворца в середине XVIII в.

В 1744 г. гоф-интендант Иван Шаргородский, докладывая императрице о ходе работ, отмечал, что «сад того дому» спланирован «большею половиною, произведена также садка шпалерных дерев… а цветники и крытые дороги по пристойным местам исправляются»[397]. В донесении от 26 мая 1744 г. помощник М.Г. Земцова «архитектурии гезель» Григорий Дмитриев сообщал канцелярии, что «около прудов саду крытым быть по прожекту его аллеям и галереям отменено, а быть как на Смольном дворе Оранжереям», а также строениям «для жительства садовому мастеру и служителям при оном саду… быть каменным»[398].

В 1745–1746 гг. Елизавета Петровна приобрела у И.М. Головина смежное владение, вытянутое по оси север – юг. Поэтому в последующие годы Л.К. Тапере занимался разбивкой регулярного сада на вновь присоединенной территории, южной своей частью выходившей непосредственно к Фонтанке. Здесь же вырыли еще один пруд, фланкированный с двух сторон партерами[399].

К концу 1740-х гг. в усадьбу Аничкова дворца вложили значительные средства, и территория вновь устроенного сада стала вовлекаться в дворцовые праздники. Так, первое упоминание о публичных действах, так называемых публичных вольных маскарадах, проводимых в Оперном доме, находившемся в Аничковом саду, относится к 1748 г. Маскарады устраивал французский комедиант Серений «на свой кошт». В Оперном доме давались также различные спектакли: ставилось «итальянское действие, называемое пастораль и имеющее титул „Прибежище мира“», «отправлялась трагедия» на французском языке либо ставились комедии на французском языке. При этом дворцовые праздники часто перетекали из парадных залов на парковые аллеи. В каменном увеселительном доме с куполом и галереей (позже этот дом разобрали) нередко выступали украинские певчие и давала представление Итальянская опера. Все это вместе взятое во многом и предопределило образование театральной площади близ Аничкова дворца.

К 1750-м гг. деревья разрослись, и со стороны северного фасада дворца возник, в соответствии с садово-парковыми трендами эпохи, обширный регулярный сад, простиравшийся до нынешней Садовой улицы, за которым продолжал ухаживать садовый мастер Гейзер. А.И. Успенский, приводя описание дворца XVIII в., упоминает, что «В саду в Итальянских палатах три покоя, зал, кухня и хлебная. В двух корпусах, что к Гостиному двору, в первом от оранжереи – восемь покоев, под ними столько же погребов; во втором – шесть покоев и шесть погребов… В саду в деревянном павильоне – 10 покоев; в нем каменная кухня, оранжерея каменная, две деревянные теплицы с пятью покоями, за стеною – 15 деревянных покоев и при них сарай»[400].

В конце 1750-х гг., когда Елизавета Петровна подарила Аничков дворец генерал-фельдмаршалу графу А.Г. Разумовскому, сад резиденции с его увеселительными павильонами активно использовался для продолжения праздников, начинавшихся во дворце.

Во второй половине 1770-хгг., после того как Екатерина II подарила дворец Г.А. Потемкину, наряду с реконструкцией здания претерпел изменения и его сад, который обрел новый, классицистический облик в соответствии с модой на английские пейзажные парки, ставшие главным трендом екатерининской эпохи.

Реконструкцией Аничкова дворца и Оперного («Итальянского») дома занимался И.Е. Старов, а превращение регулярного сада в пейзажный Г.А. Потемкин доверил садовому мастеру У. Гульду, который решил эту задачу за два-три сезона (1777–1779 гг.). В конце 1776 – начале 1777 г. он разработал «План усадьбы в Итальянском саду». Замечу, что основой этого плана стала замкнутая водная протока, связанная с Фонтанкой и «украшенная» тремя островами. В основу реализованной пейзажной композиции У. Гульд положил «несколько вытянутый по оси запад-восток пруд овального очертания, который был связан с р. Фонтанкой узкой протокой. Он создавался за счет объединения двух смежных фигурных прудов елизаветинского времени и потому исключал проведение большого объема земляных работ. Со стороны северного фасада этот Большой пруд почти вплотную подступал к дворцу и был отмечен связанным с протокой островом, также имевшим вытянутую форму. По продольной же оси север-юг этот остров совмещался с объемом Итальянского дома, помещавшимся в центральном районе парка. Всего лишь несколько устроенных здесь прогулочных дорог более-менее равномерно членили обширные пространства стриженых лугов. Извилистые дорожки также проложили вдоль пруда и на самом острове, способствуя тем самым активному восприятию отражающегося в воде северного фасада дворца в самых различных его ракурсах»