Но в целом коллекции живописи, собранная Николаем I и Александрой Федоровной, продолжала оставаться в стенах Аничкова дворца. Только большая часть ее переместилась из личных комнат в различные служебные помещения.

Представление о «географии» размещения собрания в стенах Аничкова дворца дает недатированная «Комнатная опись картин, принадлежащих Собственному Его Величества Дворцу»[309], видимо, составленная в конце 1850-х гг., когда во дворце шла инвентаризация имущества. Впоследствии указанную опись использовали как черновик (до конца 1890-х гг.), внося карандашом названия картин, купленных Александром III, с указанием их размещения по дворцу.

Например, при Александре III в 1-й Приемной выставили картины мариниста Иоганна Кристиана Шотеля (1787–1838)[310]; Готфрида Вильгельма Фёлькера (1775–1849)[311]; И.К. Айвазовского (1817–1900)[312] и упоминавшийся ранее «Вид Аничкова дворца и Невского проспекта в начале царствования Екатерины II» М.И. Махаева.

Во 2-й Приемной: «Портрет императрицы Марии Федоровны с мальтийским орденом на плече. Писан на холсте. Работы неизвестного» и «Портрет императора Павла Петровича (поясной), писан на холсте. Работы неизвестного»[313].

Стены «Коридора у машины», т. е. у лифта, поблизости от комнат Александра III, были буквально увешаны картинами: «Девочка сидящая на камне. Неизвестный»; «Вид петербургской биржи и крепости» М.Н. Воробьева и его же «Вид Дворцовой площади во время торжественного въезда императора Александра I в Санкт-Петербург»; «Пейзаж. На переднем плане виден пастух и три пастушки со стадом баранов. На картоне. Кюгельхен»; «Башкирцы едущие верхом. Акварель Орловского»;

В камердинерской Александра III хранилось огромное количество батальных рисунков, акварелей и картин, преимущественно работы Карла[314] и Ораса Верне[315]. Там же находилась акварель Л. Давида «Французские егеря перестраивающиеся в цепи». Основная масса батальной живописи и пейзажей хранилась в павильонах Арсенала[316].

Кое-что из коллекции деда Александр III держал у себя в рабочем Кабинете: «Молящаяся Божия матерь. Холст. Раб. С. Гебоуор с Сако Феврато»; «Богоматерь с младенцем Иисусом. Неизвестный»; «Фламандец пишущий письмо. Школа Рембранта»; «С евангелием Иоанн Богослов 8-угольная Карл Дальни[317]»; «Иосиф и Богоматерь дающая грудь младенцу Иисусу. Итальянская школа»; «Св. семейство. Писана на дереве, флорентийская школа»; «Испанец, держащий в руке трубку. Школа Мурильо»; «Голова Спасителя работы Гуерчино»; «Богоматерь с младенцем Иисусом, по сторонам их два святых работы Франческо Франчо»; «Девушка смотрящаяся в зеркало. Грёз»; «Мальчик играющий на свирели. Грёз»; «Вид развалин храма Юпитера в Греции. Акварель А. Брюллова»; «Вид римского пантеона. Акварель. Рисунок А. Брюллова».

Иногда в описи указывается, где размещена картина. Как правило, это портреты Романовых или их рисунки. Например, «Портрет Императора Александра Павловича верхом на рыжей лошади. Иллюминированная литография. Неизвестный» находилась «В рабочем Кабинете Его Величества на окне в сад, где площадка»; «Гусар едущий верхом. Рисунок акварелью 6 декабря 1832 г. Труды Его Высочества великого князя Александра Николаевича. В кабинете Его Величества на косяке в окне, что на Невский». Также в рабочем Кабинете хранилась «Голова Спасителя. Рисунок итальянским карандашом великой княгини Анны Павловны». Несколько мемориальных картин в 1870-х гг. передали по указанию цесаревича Александра— Александру II: «Портрет великой княжны Александры Николаевны в младенчестве. Рисунок Гампельна. По приказанию Государя Наследника Цесаревича отправлен к Государю Императору 9 апреля 1869 г.».