Итого, мы держим в уме целевой слайд плюс намереваем мелкие события-вехи, ведущие нас к цели. Возьмем, к примеру, художника, решившего стать знаменитым. Он должен держать в уме целевой слайд, плюс намеревать множество ключевых событий, которые станут опорными точками на его пути. Это могут быть выставки, продажа картин в магазинах, встречи с хозяевами арт-галерей, искусствоведами, покупка хороших холстов, рам, красок, кистей и т. д. и т. п. Эти события не обязательно должны происходить линейно – типа, сегодня одно, завтра другое. Нужно просто держать все эти ключевые точки в уме, зная, что эти события реализуются. Художник знает, что его картины, скажем, находятся в трех магазинах. Ему обещали устроить выставку там-то и там-то. Друг обещал привести богатого покупателя-иностранца. Неизвестно, какое из этих или подобных событий реализуется первым, поэтому надо держать в уме весь массив ведущих к цели событий. И не просто держать, а знать, что эти события произойдут, намеревать их. Таким образом, намерение должно идти рука об руку с действием. А просто крутить в уме слайды с воздушными замками – это не метод. Будущее создается здесь и сейчас.

• Arnika: Обязательно с действием! А иначе это будет не намерение, а обыкновенное желание. А слайды крутить тоже полезно, чтобы зону комфорта расширять, ну и чтобы не забывать…

• Sarina: И еще не так… Я действовала, попу рвала… А оно вот так работает: ставишь цель, оно (Провидение, скажем так) подбрасывает тебе варианты выполнения – ты их используешь, и все так простенько, незатейливо, без напряга… Типа, и не работа, вы же просили, извольте… Наверное, я объяснить не могу. Скоро на себе проверите, поймете, о чем речь.

• Михаил: Тут у вас ошибочка… В примере с художником – это не этапы на пути к славе, а слайды уже достигнутой цели. А вот каким именно способом он станет знаменитым – вот это как раз планировать и низззя!

• Vigo: Михаил, так я ж и не планирую для моего художника, каким конкретно путем ему прийти к славе. Я потому и говорю о пространстве вариантов: он идет по нескольким путям сразу, зная, что какой-то из них окажется выигрышным. Кстати, я привел этот пример не в качестве рабочей модели, а чтобы показать работу с трансферными цепочками.

Хорошо, попробуем уточнить пример с художником. Истинной целью хорошего художника будет сам процесс творчества. Это как с писателями: можешь не писать – не пиши. А уж чувствуешь, что это твое, что душа требует выплеснуть строки на лист бумаги – тогда твори. И вдохновение будет, и радость от осознания того, что твое творение стало достоянием тысяч людей. Но вот незадача: многие великие художники и писатели становились великими только после своей смерти. Наверное, это приятно – знать, что когда-то тебя оценят. Но человеку хочется хорошо жить здесь и сейчас. Поэтому вопрос выбора цели становится тонким моментом: тот же писатель или художник хочет стать известным только для того, чтобы нормально жить и иметь возможность творить в свое удовольствие. Писать то, что он хочет, чего требует его душа, а не запросы рынка.

Желания души нельзя ставить в один ряд с потребностями тела и разума. Мы должны дать радость душе, но при этом не забывать и о насущном. Вот именно с этой точки зрения и надо рассматривать любые материальные желания, желание выбиться в люди, стать известным и т. п.

Таким образом, мы подходим к главной мысли: большинство наших желаний не являются желаниями души. Душа может довольствоваться малым, она может творить в конуре при свете керосиновой лампы. А мы – нет. Теперь о том, что говорила Сарина. Да, часто бывает, что нам подворачиваются те или иные счастливые возможности, причем подворачиваются удивительно к месту. Но есть и обратная сторона медали: бывает так, что мы пытаемся сделать что-то неправильное, и реал тут же дает нам щелчок по носу. Мы упорствуем – получаем пинком под зад. И так далее, по нарастающей. Но стоит нам осознать заблуждения и отказаться от необдуманного решения, как все налаживается.