Например: Мониторинговое социологическое исследование «Телевидение глазами телезрителей» // Аналитический центр «Видео Интернешнл» / исслед. И.А. Полуэхтова, 2000–2009; исследование «Факторы популярности телевизионных форматов»: серия фокус-групп по восприятию телевизионных передач и сериалов целевой аудиторией // Департамент исследований телеканала «Россия» / рук. исслед. К.А. Богословская, 2000–2004; Социологическое исследование «Обыденные телекритики» // Фонд «Образованные медиа», Фонд «Общественное мнение» / рук. исслед. А.Г. Качкаева, И.А. Климов, 2007; исследование «Контент-анализ телевизионного эфира федеральных российских каналов» // Фонд «Образованные медиа», ГФК-Русь / рук. исслед. А.Г. Качкаева, С.Г. Давыдов, 2007.

Землянова Л.М. Гуманитарная миссия современной глобализирующейся коммуникативистики. М., 2010.

Например, еще в 1970-е годы в Анненбергской школе коммуникаций при Университете Пенсильвании под руководством профессора Дж. Гербнера была проведена серия уникальных исследований под общим названием «Культурные индикаторы». (Школа создана в 1959 г. и существует до сих пор, продолжая исследования.)

Борев Ю. Эстетика. М., 1975. С. 205–206.

Михалкович В.И. Очерки теории телевидения. М., 1996. С. 10.

Эйзенштейн С.М. Избр. произвед.: в 6 т. Т. 2. М., 1964. С. 30.

Телевизионная журналистика. Учебник. 5-е изд. М., 2005. С. 29.

Эйзенштейн С.М. Указ. соч. С. 30.

Иванов Д.В. Виртуализация общества. Версия 2.0. СПб., 2002.

Каган М.С. Морфология искусства. Л.: Искусство, 1972; Сокольская А.Л. Поэтика ТВ: пути и поиски. М.: Искусство, 1981.

Дебор Г. Общество спектакля. М., 1999.

Бурдье П. О телевидении и журналистике. М., 2002.

Луман Н. Реальность массмедиа. М., 2005. С. 9.

Вильчек В. Самое-самое… // Советское радио и телевидение. 1968. № 8. С. 9–12.

Там же. С. 12.

Там же.

Там же.

Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. Учебник для студентов вузов. М.: Аспект-пресс, 2009. С. 8.

Hall S. Encoding, decoding in the television discourse. Culture, Media, Language. L.: Hutchinson, 1980.

Цит. по: МакКуэйл Д., Виндал С. Модель кодирования/декодирования. [Электронный ресурс].

Фиске Дж. Постмодернизм и телевидение // Федеральный образовательный портал. Социология.

Fiske J. television Culture. N.Y., 1987. Reprinted, 2006. P. 84–107.

Ушаков Д.Н. Большой толковый словарь русского языка. М., 2009.

Ефремова Т.Ф. Новый словарь русского языка. Толково-словообразовательный: в 2 т. Т. 2. М., 2001.

Философский энциклопедический словарь. 2-е изд. М., 1989. С. 548.

Там же. С. 151.

Новейший философский словарь. Постмодернизм. Минск, 2007. С. 148.

Поелуева Л.А. Средства массовой информации в культуре переходного периода. Саранск, 2004.

Новейший философский словарь… С. 181–182.

Jost F. L’ Introduction à l’analyse de la television. P., 2004.

Базен А. Что такое кино? М., 1972. С. 45.

Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М., 1974. С. 9.

Дробашенко С. Феномен достоверности. Очерки теории документального фильма. М., 1972.

Он же. Пространство экранного документа. М., 1986.

Рошаль Л.М. Мир и игра. М., 1973.

Михалкович В.И. Указ. соч.

Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе: Дисс. … докт. искусствоведения. М., 2004.

Разлогов К.Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета. М., 2010; Новые аудиовизуальные технологии: учебное пособие / отв. ред. К.Э. Разлогов. М., 2005.

Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. М., 2000.

Михалкович В.И. Указ. соч. С. 35.

Разлогов К.Э. Указ. соч.

Хренов Н.А. Зрелища в эпоху восстания масс. М., 2006.

Липман У. Общественное мнение. М., 2004.

Мансурова В.Д. Журналистская картина мира как фактор социальной детерминации. Барнаул, 2002. С. 217.

Там же. С. 217.

Ваттимо Дж. Прозрачное общество. М., 2002; Кастельс М. Информационная эпоха: экономика, общество и культура. М., 2000.

Муратов А.С. Искусство в мерцающих колбах // Искусство кино. 1964. № 12. С. 46–55; Юровский А.Я. Об искусстве телевидения. М., 1965; Сокольская А. Указ. соч.; Сабашникова Е.С. Третье рождение. М., 1982; Михалкович В.И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации. М., 1986.

Саппак В.С. Телевидение и мы. Четыре беседы. М., 1963.

Товстоногов Г. Билет в 10-й ряд // Телевидение и радиовещание. 1973. № 9. С. 11.

Богомолов А.Ю. Между мифом и искусством. М., 1999. С. 25–33.

Мы делаем это вслед за А.А. Шерелем, который, систематизируя выразительные средства радио, также предложил объединить их в две. (Подробнее см.: Шерель А.А. Там, на невидимых подмостках… М., 1993. С. 179.)

Бровченко Г.Н. Сценарий неигрового фильма и экранные средства воплощения журналистского замысла. М., 2009.

Келлисон К. Продюсирование на телевидении. Практический подход. Минск, 2008.

Фрумкин Г.М. Введение в сценарное мастерство. М., 2005.

Михалкович В.И. Указ. соч.; Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973; Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г. Диалог с экраном. Таллин, 1994.

Пудовкин В. Собр. соч.: в 3 т. Т. 1. М., 1974. С. 169.

Парижский журнал // Официальный сайт канала «Культура». История на телеканале «Культура». Передачи.

Официальный сайт канала НТВ:

Новые слова и значения. Словарь-справочник по материалам прессы / под ред. Е.А. Левашева. СПб., 1997. С. 339.

Садуль Ж. История киноискусства. М., 1957. С. 191.

Чередниченко Т. Клип и шлягер // Телерадиоэфир. 1992. № 7. С. 43.

Овчинников И. Театр рок-н-ролла. Видеоклип как форма театрального мышления // Ракурсы. М., 1996. С. 86.

Тоффлер Э. Третья волна. М., 2004. С. 277.

Рюмина М.Т. Эстетика смеха. Смех как виртуальная реальность. М., 2003. С. 302.

Моль А. Социодинамика культуры. М., 1973.

4 апреля 1938 г. вышла первая студийная программа. Она продолжалась два часа. За это время успели выступить артисты И. Ильинский, А. Редель, М. Хрусталев, известные шахматисты, работник зоопарка привела в студию зверей.

Лурие Г. «Типовые» декорации // Советское радио и телевидение. 1959. № 6. С. 30.

Филицис З.К. Большой разговор // Советское радио и телевидение. 1958. № 2. С. 6.

Сабашникова Е.С. Указ. соч.

Бурдье П. Указ. соч.

Шкловский В.Б. Тетива. О несходстве сходного. М., 1970.

Бореев Ю. Введение в эстетику. М., 1965. С. 302.

Зверева В. Репрезентация и реальность // Отечественные записки. 2003. № 4. С. 335–349.

Там же.

Там же.

Луков М.В. Телевидение: конструирование культуры повседневности. Автореф. дисс. … канд. филос. наук. М., 2006.

Богомолов Ю.А. Некоторые проблемы эстетики художественного времени на телевидении. Автореф. дисс. … канд. искусствовед. М., 1975. С. 10.

Там же. С. 9.

Михалкович В.И. Очерки теории телевидения. М., 1996. С. 54–55.

Kuszewski S. Widowisko telewizyjne. Warszawa, 1971. S. 44.

Ibid. S. 47–49.

Wert P. Podstawy typologii widiwiska telewizyjnego. W tomie: “Stil I kompozycja”. Wroclaw – Warszawa – Krakow, 1965. S. 312–314.

Jost F. Op. cit.

Бодрийяр Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры. М., 2006.

Новейший философский словарь. Постмодернизм. Минск, 2007.

Kroker A., Cook D. television and the triumph of Culture // the Postmodern Scene: Excremental Culture аnd Hyper-Aesthetics. St.Martin’s Press, 1986.

Маньковская Н. Феномен постмодернизма. Художественно-эстетический ракурс. М.; СПб., 2009.

Дебор Г. Общество спектакля. М., 2000.

Там же. С. 26.

Там же. С. 23.

Моль А. Социодинамика культуры. М., 2005.

Фиске Дж. Телевидение и постмодернизм // М.М. Назаров. Массовая коммуникация в современном мире: методология анализа и практика исследований. М., 2000. С. 177.

Справедливости ради, впрочем, следует заметить, что сам он категорически отрицал свою принадлежность к постмодернистам.

Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции. Киев, 2004.

Луман Н. Указ. соч. С. 83.

Там же. С. 152.

Барабаш Н.А. Телевидение и театр: игры постмодернизма. 2-е изд. М., 2010. С. 176.

Маньковская Н. Указ. соч. С. 43.

Маньковская Н. Указ. соч. С. 44.

Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул // Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С. 33–64.

Cawelty J.G. Adventure, Mystery and Romance: Formula Stories as Art and Popular Culture. Chicago, 1976.

Рейтблат А.И. Предисловие к публикации Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул // Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С. 33–64.

Кавелти Дж. Г. Указ. соч. С. 33–64.

Эйзенштейн С.М. Монтаж аттракционов. К постановке «На всякого мудреца довольно простоты» А.Н. Островского в московском Пролеткульте // Леф. 1923. № 3. С. 70–75.

Липков А.И. Проблемы художественного воздействия: принцип аттракциона. М., 1990.

Липков А.И. Указ. соч. С. 34–86.

Лисаковский И.Н. Художественная культура. Термины. Понятия. Значения. Словарь-справочник. М., 2002. С. 204.

Миронов В.В. Коммуникация глобальная // Глобалистика: Энциклопедия. М., 2003. С. 452–453.

Мальковская И.А. Многоликий Янус открытого общества: опыт критического осмысления ликов общества в эпоху глобализации. М., 2005.

Там же. С. 367.

Вебер М. Основные понятия стратификации // Социс. 1994. № 5. С. 147–156.

Адлер А. Наука жить. Киев, 1997.

Хиллер Б. Стиль ХХ века. М., 2004.

О культуре индивидуальных миров см. подробнее: От массовой культуры к культуре индивидуальных миров: новая парадигма цивилизации // Сб. статей. М., 1998.

Бореев Ю. Введение в эстетику. М., 1965. С. 244.

Там же.

Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. М., 1992. С. 253.

Шкловский В.Б. Тетива. О несходстве сходного. М., 1970. С. 28.

Об этом подробнее см. у А. Веселовского, Ю. Тынянова, М. Бахтина, Г. Поспелова. Интересно также современное исследование: Зейферт Е. Жанр и этническая картина мира в поэзии российских немцев второй половины ХХ – начала ХХI века. BMV Verlag Robert Burau, 2009.

Алперс Б.В. Театральные очерки: в 2 т. Т. 2. М., 1977. С. 517.

Акимов Н.П. Театральное наследие: в 2 кн. Кн. 2. Л., 1978. С. 278.

Цветущая сложность. Разнообразие картин мира и художественных предпочтений субкультур и этносов / под ред. К.Б. Соколова. СПб., 2004. С. 17.

Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII – начало XIX века). СПб., 2008.

Мелетинский Е. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. М., 1986.

Бахтин М.М. Эпос и роман. О методологии исследования романа // М.Б. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М., 1975. C. 447.

Рейтблат А.И. Указ. соч. С. 33–64.

Борецкий Р.А. Информационные жанры телевидения. М., 1961; Он же. Телевизионная программа. М., 1967.

Юровский А.Я. Телевидение – поиски и решения: Очерки истории и теории советской тележурналистики. М., 1983.

Вартанов А.С. Проблемы телевизионного фильма. М., 1978; Михалкович В.И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации. М., 1986; Сабашникова Е.С. Третье рождение. М., 1982; Она же. Телевизионная эстрада. М., 1981; Она же. Традиционные виды искусства и СМК. М., 1987.

Нечай О.Ф. Телевидение как художественная система. Минск, 1981; Разлогов К.Э. Искусство экрана: проблемы выразительности. М., 1982.

Кузнецов Г.В. Так работают журналисты телевидения. 2-е изд. М., 2004.

Поберезникова Е. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. М., 2004.

Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. История, теория, практика. М., 2004.

Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. Учебное пособие. М., 1997.

Борецкий Р.А. Осторожно, телевидение! М., 2002; Муратов С.А. ТВ-эволюция нетерпимости: История и конфликты этических представлений. М., 2001.

Методика по практическому применению и использованию «Единых требований (классификатора) к системам фиксации и расшифровки факта выхода в эфир телепродукции». М., 2008.

Мясникова М.А. Морфологический анализ современного российского телевидения. Екатеринбург, 2010.

Вартанова Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М., 2003. С. 60.

Ильченко С.Н. Отечественное телевидение на рубеже веков. СПб., 2009. С. 187.

Клушина Н.И. Лингвистика убеждения: интенциональные категории публицистического текста // Медиаскоп.

Новикова А.А. Репортаж про драму // Телерадиоэфир: история и современность. М., 2008. С. 77–98.

Лазутина Г. Терминологическая дискуссия как экспертиза профессионального сознания и путь к конвенции // Медиаскоп.

Межкафедральный научный семинар «Динамика форматов и жанров в современных СМИ»: «Жанры и форматы телерадиовещания: современная практика и последствия трансформации».