***

«..Фантастическая масштабная космоопера может быть снята без компьютерной графики..»

Эта та фраза, которую я произнёс в день знакомства, когда «давно уже не пограничник» Гордов сопроводил к нам, в закрытую часть НИИВТ, вместе с ныне «луннорадужным» Толстым, новым произведением которого зачитываются советские школьники, студенты (и многие иные), ещё и Эйзенштейна и Клушанцева.

Самое сложное было – уговорить «писавшего сценарий» Толстого строго выдерживать оригинальный сюжет. Спорили долго.

Сработал, как мне кажется, следующий аргумент – «..если уж наверху разрешили снять.. прямо скажем, не советское кино, то и надо заботиться о будущем.. вы подумайте – если мы выдержим сюжет и все его повороты, без всякой отсебятины, то на будущее сохранится.. что?»

Троица не угадала..

«Возможность развивать фэндом/франшизу, вот что! Все эти будущие потенциальные новые серии киносаги, мульты, книги, компьютерные игры, мерч – фигурки и прочее! Начнёте сейчас подправлять, развалите возможность использовать то, что попало сюда на моём компе и то, что держится в моей памяти..»

Толстой и двое тех, кому предстояло реализовывать замысел на худшей, чем в моём прошлом, технической базе, которым я перечислил объёмы контента в фэндоме, задумались крепко.

По итогу, видимо, Толстой и обосновал где-то в Кремле, необходимость (и «безвредность», хехе) «заноса в советское инфополе чуждого идеологического материала в оригинальной форме» :-)

Но о сём, что такой процесс происходил, я знаю только с пары фраз «аэлитчика».

Отстояли.

Зато никто не скажет теперь, что моя роль «консультанта по научной фантастике» в титрах незаслуженная. Легендирование в своё время путешественника во времени путём авторства десятка статей в рубрике «Окно в будущее» журнала Техника-Молодёжи обрастает новыми деталями. Член-корреспондент академии наук СССР, идеолог дискретных вычислителей и главный программист СССР всего лишь увлекается футуризмом :-)

Но основная слава, разумеется ждёт Марго и других, кто исполнял роли в стартовом эпизоде.

Что касается Эйзенштейна, то, на мой взгляд, во всём этом проекте, привлекла его не какая-то «особая художественная ценность», а масштабность киносаги и возможность оставить след в истории мирового кино не только «Броненосцем Потёмкиным».

Клушанцева же – брошенным ему вызовом в технической реализации комбинированных съёмок раньше, чем у него же самого в «ином ходе истории»..

Ну а для Толстого – стать автором ТАКОГО сценария – значит превзойти славой всё, созданное самим/»стыренное из будущего» ранее.

Скоро, очень скоро – через недельку с хвостиком, премьера киносаги!

Апрель 1948. США. Калифорния. Лос-Анджелес, Голливудский бульвар (5955 Hollywood Boulevard), ночной клуб «Флорентийские сады». Рожков Н.Е., Миддлтон М.И.

Ощущение провинциальности – вот моё впечатление от Голливуда в частности (и от Лос-Анджелеса в целом) этой эпохи. Во всём – в улицах, пешеходных тротуарах, зданиях, кажущейся мне убогой рекламе и подсветке, нарядах людей, автомобилях, интерьере помещений. И это – при океане и пальмах. Курорт – да, и здания в десять этажей есть, деньги уже сейчас тут вертятся очень большие, но.. всё – не то!

Про СССР-овский Молотов/Пермь я вообще молчу. Там самое передовое и технологическое взято из будущего в виде артефактов, а «местное» пока только обретает контуры в виде «кластера науки и производства», за которым, прямо скажем, весьма отстаёт быт и развлечения основной массы населения.