Перед оператором я поставила задачу снимать, в основном, на крупных планах, мне были важны лица и эмоции присутствующих людей. В принципе, день рождения – это всегда праздник, динамика радости, и улыбок. Поэтому ничего особенного от этого события я не ждала, если бы не один эпизод…

Это тот самый момент, когда ни я, ни оператор не были готовы к такому повороту. Оператор снимал застолье, и тут я слышу, как мать говорит Борису: «Пойдем я тебе покажу, что я тебе положила в холодильник». Я быстро сориентировалась и сказала оператору снимать то, что будет сейчас происходить.

Эта сцена снята с рук, при плохом освещении, но при этом совершенно понятно, что происходит в кадре. Тот самый контраст, когда от праздника наш герой возвращается в бытовое свое существование, в реалии своей жизни.

День рождения Бориса. В кадре Борис и мать, мать здесь не видно, но зритель слышит ее голос. Она показывает Борису, где что находится и в каком количестве. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

По сути, Борис отрицает свою слепоту он искренне верит в то, что он обязательно будет видеть, а если он будет видеть, то зачем ему учиться жить заново? Посему он беспомощен в бытовом плане жизни, он не может сходить в магазин, приготовить себе поесть, вынести мусор и все в таком духе.

И тогда у меня появилась мысль, что Бориса не нужно снимать, как слепого человека, который мечтает обратно вернуться на дорогу, который преодолевает разные трудности… Его нужно снимать, как обычного человека, который мечтает о чем-то, желает чего-то, но ничего для этого не делает.

Правда же, очень удобно выпячивать свою слепоту, вот посмотрите, я ничего не вижу и езжу за рулем мототехники. А с другой стороны, манипулировать окружающими людьми – принеси мне это, а прикури мне сигаретку, а у меня в квартире не убрано (мягко сказано), потому что я не вижу и так далее. Удобная позиция героизма, совмещенного с паразитизмом.

Тогда вектор направленности фильма начал потихоньку меняться, зрела новая идея. И мы с оператором начали активно искать то, что могло бы данную позицию выразить изобразительно.

Если ранее мы воспринимали Николая (Бена) как второстепенное лицо, которое принимает во всем этом участие и помогает Борису в осуществлении его мечты, то сейчас мы на него обратили пристальное внимание. Николай делал за Бориса почти все, начиная с того, что он следил за техническим состоянием квадроцикла, на котором тренировался Борис, и заканчивая походами в магазин за водой для Бориса.

Но как назло, как только мы изменили вектор съемок, ситуация между Борисом и Николаем начала ухудшаться. У них и так взаимоотношения были неровными, а тут возникло некое напряжение и недовольство друг другом. Видно было, что ребята друг от друга подустали. Поэтому тренировки на какое-то время свелись на нет, а их общение сведено было до минимума.

Так было принято решение снимать ребят по отдельности.

Мы приехали снимать в гараж к Николаю сцену, как он копается с квадроциклом, на котором тренируется Борис. Понятное дело, что идеального технического состояния никогда не бывает, поэтому всегда найдется, что подкрутить, заменить, проверить. Потому просить делать что-то специально не было никакой необходимости.

Съемки в гараже у Николая

Квадроцикл Николай поднял только на 3-ий раз. «Корячился» он, конечно, с ним долго, и тут у меня оператор «отмочил», мол, давай я тебе помогу его поднять. У меня челюсть упала, а кто снимать-то будет?

Пожалуй, это был первый случай, когда оператора мне пришлось вернуть обратно за камеру и сказать ему, что для документального кино подобного рода вещи неприемлемы. Благо, у меня оператор понятливый, и объяснять почему, мне не пришлось.