20. Карюк Г. Г., Осетинский Б. Л. Обработка камнем инструментом из синтетического алмаза. Киев, 1968.
21. Космачев И. Г. Инструментальные материалы. Л., 1975.
22. Космачев И. Г. В помощь рабочему-инструментальщику. Л., 1981.
23. Лоскутов В. В. Шлифование металлов. М., 1979.
24. Макаров В. К. Цветной камень в собрании Эрмитажа. Л., 1938.
25. Марченков В. И. Ювелирное дело. М., 1975.
26. Павловский Д. П. Камнерезное искусство Урала. Свердловск, 1953.
27. Персианова О. М. Эрмитаж. Л., 1979.
28. Шальнов В. А. Шлифование и полирование высокопрочных материалов. М., 1972.
29. Френкель Ш. Г. Алмазный инструмент для сверления отверстий в неметаллических материалах. – Синтетические алмазы. 1974, № 2.
30. Абрамова З. А. Изображение человека в палеолитическом искусстве Евразии / З. А. Абрамова. – М.; Л., 1966.
31. Бонгард-Левина Г. М. От Скифии до Индии / Г. М. Бонгард-Левина, Э. А. Грантовский. – 2-е изд. – М., 1983.
32. Борисковский П. И. Древнейшее прошлое человечества / П. И. Борисковский. – М., 1980.
33. Брашинский И. Б. В поисках скифских сокровищ / И. Б. Брашинский. – Л, 1979.
34. Вуд Д. Разгадка тайны Стоунхенджа / Д. Вуд. – М., 1973.
35. Глазычев В. Л. Зарождение зодчества / В. Л. Глазычев. – М., 1983.
36. Древнее искусство. Памятники палеолита, неолита, бронзового и железного века на территории Советского Союза. Собрание Государственного Эрмитажа. – Л., 1974.
37. Тейлор Э. Первобытная культура / Э. Тейлор. – М., 1989.
38. Джумабаев Ж. Математическая структура мифологического сознания. – М., 2009.
39. Куценков П. А. Психология первобытного и традиционного искусства. – М., 2007.
40. Лаевская Э. Л. Мир мегалитов и мир керамики. – М., 1997.
41. Мириманов В. Б. Искусство и миф. Центральный образ картины мира. – М. 1997.
42. Поршнев Б. В. О начале человеческой истории. Проблемы палеопсихологии. – М., 1974.
43. Семенов В. А. Первобытное искусство: Каменный век. Бронзовый век. – СПб., 2008.
44. Медкова Елена. Палеолит. Газета «Искусство», январь, 2012.
45. Н. A. Шолпо. Подъем тяжестей в строительной технике древнего Египта. – «Труды ИИНИТ», сер. 1, вып. 8, стр. 137 сл.; «Очерки по истории техники древнего Востока», стр. 197; R. Engelbach. Te Aswän Obelisk with some remarks on the ancient engineering. Kairo, 1922, p. 35.
Раздел II. Искусство Древнего мира
Глава 2. Основы дизайна
2.1. Общие сведения
Можно ли стать дизайнером художественной резьбы камня, не имея специального образования? Ведь дизайн – дело сложное, требующее особых знаний и опыта. Не стоит исключать такую возможность – все зависит от способностей и желания человека.
Возможны два пути возникновения дизайна. Первый – когда она появляется с течением времени, в результате обыденной деятельности людей. В основе второго пути – разумная воля и творческий полет человека, который выстраивает для себя комфортную среду обитания.
В настоящее время выпущено очень много литературы о дизайне, мы же рекомендуем учащимся и студентам ознакомиться с источниками [24, 38, 78, 80, 81, 82].
До сих пор существует несколько точек зрения на определение сущности понятия «дизайн». Не вдаваясь в подробности профессиональных разногласий, рассмотрим наиболее типичные и существенные для нас определения.
Термин «дизайн» придуман довольно давно – в конце XVI в. В Оксфордском словаре издания 1588 г. дается следующее его толкование: «задуманный человеком план или схема чего-то, что будет реализовано, первый набросок будущего произведения искусства».
Словарь иностранных слов определяет дизайн как: а) художественное конструирование предметов; б) проектирование эстетического облика промышленных изделий (Словарь иностранных слов. – М., «Русский язык», 1989). В «Популярной художественной энциклопедии» (М., «Советская энциклопедия», 1986) дается такое определение дизайна: «термин, обозначающий разновидность художественно-проектной деятельности, охватывающей создание промышленных изделий и рациональное формирование предметной среды». Возможно, дополнительную ясность внесет этимологическая справка: английское слово