А вот вторая история. Молодой человек, который был хорошо знаком с магическими практиками, сопровождал одного экспериментатора на востоке Франции. На перекрестке трех дорог они начертали круг и ровно в полночь начали обряд вызова. Вскоре они увидели, как по одной из дорог на них мчится во весь опор страшная карета – и не собирается останавливаться! Жуткие черные кони стучали копытами и ржали, колеса громыхали, кучер щелкал бичом и громко свистел – и все это произвело на юношу такое впечатление, что он в ужасе попытался выскочить из круга. Но экспериментатор успел удержать его – к счастью, потому что видение, миновав их, тут же исчезло.

Из этого следует, что маги должны постоянно контролировать свои волю и чувства и беспрестанно развивать зрение. Однако надо заметить, что описанные случаи довольно редки. И чаще всего достаточно того, чтобы маг давал себе полный отчет в своих ощущениях – тех, что помогают человеческому существу открыть дверь в Природу.

Слух тесно связан с интеллектуальным центром – звуки, ритм, такт, все слуховые впечатления, которые человек получает от другого человека или любого источника, воздействуют на этот интеллектуальный центр. Нынешнее воспитание приводит к тому, что зрение как высшее чувство заменяет слух – а значит, происходит влияние непосредственно на психический центр. Однако если мы захотим коснуться центра интеллектуального, то слух будет единственным ключом к нему.

Духовенство, как и древние маги, давно уже обратило внимание на то, что музыка воздействует на душу. Однако на восприятие музыки влияет степень развития психического центра, то есть рабочий, интеллигент или творческий человек по-разному будут оценивать ее. Например, человек, который является чисто инстинктивным, выберет военный марш или патриотические песни из официальных концертов. Рабочий, менеджер среднего звена или мелкий чиновник будут слушать поп-хиты или клубные шлягеры, где их ощущения станут подпитываться кальянным дымом, алкоголем или женскими улыбками. Однако человек творческий, настоящий музыкант, будет чувствовать себя там неуютно и не сможет проникнуться. И то, что станет наслаждением для невежды, окажется мучением для умного и тонкого человека.

Музыка настолько разнообразна, что можно найти подходящую для любого человека – каким бы ни было его развитие, к какому бы классу он ни принадлежал. А это значит, что она, как возбуждающее средство, невероятно важна для мага.

Классифицировать музыку можно по-разному. Например, как производимую оркестром, с тройной сущностью: корпусы (деревянные ящики инструментов), одухотворенность (медь) и разумность (струны).

Еще можно классифицировать музыку по той среде, в которой она исполняется. Поп-шлягеры, клубные и танцевальные хиты, шансон окажутся музыкой инстинктивной. Народные и военные мотивы, мюзиклы вплоть до комических – музыкой духовного центра. А классика, опера, духовная музыка будут музыкой центра интеллектуального.

Маг должен особо изучать медленные и торжественные пассажи, сопровождая это курением ладана. Так он сможет достичь высших порывов души в молитве.

Поэзию можно рассмотреть как музыку слова, а значит, изучить с точки зрения ритма и такта.

Итак, запомни.

Вдыхая нужные вещества и выбирая верные ощущения, можно увеличивать или уменьшать свои органические силы с помощью воли.

Если использовать возбуждающие средства, то результат можно получить быстрее, однако на короткое время. Кроме того, привычка к возбудителям, которая приобретается при их неумеренном потреблении, – вещь очень опасная. Поэтому магу стоит учиться и трудиться, ибо труд и знания сделают результат продолжительным, а привычка к ним очень полезна.