Остин Пауэрс. Международный человек загадка
Игра
Горько
Горбатая гора
Статус «Свободен»
Трансформеры
Защитники
Проклятый остров
Самый лучший день
Звездные войны
Очень плохие девчонки
Амели
Холоп
Гадкий Я
Формат Гамп
Побег из Шоушенка
Армагеддон
Король лев
Джеймс Бонд. Не время умирать
Игры разума
Умница Уилл Хантинг
Арго
Отступники
Бриллиантовая рука
Служебный роман
Ирония судьбы или с легким паром
Как понимание мотивации героя помогает в определении жанра?
В каких фильмах определение жанра было труднее всего? хорошо ли вы понимаете мотивацию персонажа, его стремление в этом фильме?
Выполните задание №6
Выберите 8 из упомянутых ранее фильмов.
Сформулируйте, чему учит каждый из них.
1
_
_
2
_
_
3
_
_
4
_
_
5
_
_
6
_
_
7
_
_
8
_
_
Пример: Терминатор 2. Судный день.
Боевик. Учит тому, что воля человека сильнее предначертанной судьбы.
Выполните задание №7
Выберите жанр для вашей истории. Не пугайтесь быть слишком прямолинейны и раскрыть все секреты уже на этом этапе. Это закулисье. Зритель не увидит этого этапа работы. Это как рецепт блюда, которое вы готовите и вы должны четко знать ингридиенты.
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
Посетителю ресторана можно задаваться вопросом: «А из чего это приготовлено?», но не шеф-повару.
То же самое и с кино: зритель может не понимать, почему ему так понравился этот фильм, но создатели фильма должны знать заранее, чем они подкупят зрителя.
Типичные проблемы со смешением жанров
Ну а теперь мы можем поговорить о том, к каким проблемам ведет смешение жанров.
Самая первая проблема, когда фильм заявлен как романтическая комедия, например, а на деле по жанру и мотивации персонажа является драмой или боевиком. Это сама большая проблема – она приводит к тому, что на фильм не приходят те, кому бы он понравился и приходят те, кому он не нравится. Фильм будет потоплен критикой.
Гораздо лучше, если фильм заявлен как драма ("Пираты карибского моря". Главная интрига – найдет ли капитан Джек Воробей сокровище), а внутри еще и боевик (спасутся ли герои от пиратов-зомби) и романтическая история.
А вот примером обмана ожиданий может быть «ТЭД. Третий лишний 2», где ожидали романтическую историю, а получили драму о принятии поправки и человечности.
Вторая беда это не полное соответствие жанру, ситуация, когда герой то хочет одного, то другого, предает сам себя приводит к тому, что зритель, выходя из кинозала не может описать про что был фильм.
А это за собой тащит ситуации, когда зритель, выходя из кинотеатра, не может сказать, о чем это был фильм. Он расскажет: «бух ба-бах», или: «был смешной енот в фильме», или вообще в своем пересказе концентрируется на несостыковках в сценарии и сюжете.
А что за этим следует? Люди не приходят в кинотеатр на 2-ой неделе, потому что услышав от приятеля невнятное повествование про фильм, не идут на него.
Итак, за словами "нам нужна просто хорошая история" ничего не стоит. Нам нужно четкое понимание, что делать. Когда вы пишите сценарий, сведите все к простой задаче – ваш сценарий это старт испорченного телефона. Вам нужно настолько четко сказать первый раз фразу, чтобы миллионы людей, которые младше вас, находятся в других социальных слоях, с другим образованием, могли повторить это своим друзьям, и те услышали то, что вы изначально хотели сказать.
В противном случае, если вы произносите изначально невнятно, то далее вашу фразу невнятно рассказывает режиссер, дальше транслируется это зрителю, зритель невнятно пересказывает другим, и мы получаем отсутствие нашего фильма на 2-ой неделе проката в кинотеатрах. Вот к чему это приводит.