Все началось с того, что некто Тальберг заказал построить себе дом трем тогда еще малоизвестным архитекторам Герману Гезеллиусу, Армасу Линдгрену и Элиэлю Сааринену. Появившееся в итоге в 1898 г. здание на Луотсикату, известное ныне как дом Талльберга, вызвало хорошую зависть других заказчиков и положило начало моде. Выросшие рядом в течение десятилетия дома и определяют ныне облик Катаянокки. Большинство из них, как замки или поместья, имеют свои имена.

Квартал Катаянокка

Вот некоторые из них: «Эолус» (1903 г.) архитектора Селима Арвида Линдквиста, «Олафсборг» (1903 г.) – неприступный замок с решетчатыми воротами и орнаментированными дверьми; вдохновением проекта которого стала средневековая крепость Олафсборг (Олавинлинна) в Савонлинне – Гезеллиуса, Линдгрена и Сааринена, их же дом «Эол» (1901 г.), дом «Фридборг» (1903 г.) Густава Эстландера, дом «Хогборг» (1904 г.) В. Лекмана, дом «Ойхонна» (1905 г.) А. Нюберга…

Улицу Луотсикату можно смело назвать музеем стиля югенд.

И хотя в старом районе Катаянокка многие помещения используются под офисы, он становится все более и более популярным и престижным жилым кварталом.

Стилем югенд называют северную разновидность стиля модерн, или ар-нуво. Большинство построек в этом стиле именно в Северной Европе – в Скандинавии и Германии. Немало зданий в стиле югенд имеется в Петербурге и его окрестностях, в Риге. Иногда его называют северным модерном, но это не совсем верно, ибо постройки в стиле югенд есть и в Венгрии, которую «северной» никак не назовешь.

В Финляндии этот стиль получил имя «национального романтизма», и его распространение и развитие совпало, а скорее, было следствием подъема национального самосознания жителей Финляндии, обращения к традициям, поисков самоидентификации в различных областях.

Как верно заметил один автор, «финские архитекторы не преминули выделить свою, оригинальную мелодию в замысловатой симфонии югенда, и назвали ее национальным романтизмом».

Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий, а также стремление зодчих к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Причем все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы – художественно обрабатывались.

В Северной Европе архитекторы обращались за вдохновениям к Средневековью и очень часто к национальным фольклорным корням, а также к образам природы. При этом архитектура национального романтизма выражала прогрессивные социальные и политические идеалы через переосмысление местной архитектуры.

«Дом врачей» – одно из самых известных творений троицы Сааринен – Линдгрен – Гезеллиуса

Постройки этого направления формировали (и формируют до сих пор) исключительно комфортную среду обитания. Ведущие национальные романтики от архитектуры открыли выразительность неровной, шершавой поверхности, облицованной гранитом или горшечным камнем, разнообразие и пластическое богатство разнофактурных сочетаний естественных и искусственных, традиционных и новых материалов. Мощная кладка и грубо отесанные блоки вызывают ассоциации с северными скалами, воскрешают в памяти древние предания о «злых камнях», привнося в обыденную городскую среду ностальгическую ноту.

В Финляндии в разных городах (например, в Тампере) есть немало примечательных зданий в стиле национального романтизма. Но именно Хельсинки является одним из тех городов, где югенд-стиль представлен наиболее ярко. Дело в том, что целые кварталы в финской столице застраивались на стыке XIX и XX вв., когда в Европе царил дух ар-нуво. Поэтому в Хельсинки есть как отдельные здания, построенные в этом стиле, так и улицы, на которых господствует югенд. В городе в общей сложности в этом стиле выполнено порядка 600 зданий, включая железнодорожный вокзал, Национальный музей, Национальный театр и множество других построек.