- Но почему розовый?!  - взвыл Фёдор.

- Потому что в этом есть тайный символизм,  - важно ответил режиссер. Точнее, повторил, как попугай, чьи-то слова, – зло подумал Фёдор.  – Розовый – цвет плоти.

- Это не символизм, это просто пошлость,  - отрезал он.

- Нет-нет, Теодор, вы неправы. Послушайте…

- Перестань его убеждать, Нейл, это бесполезно.

Фёдор резко обернулся на голос.  И в первую секунду улыбнулся. К ним подходила Лола Ингер-Кузьменко. В джинсах, черной футболке и кедах, со стянутыми в хвост волосами. Совсем не похожая на главу модного дома.

Ну да. Кому еще могла в голову прийти идея с розовым гульфиком?! И улыбка тут же исчезла с его лица.

- А вот и наша Лола, - заулыбался режиссер. -  Она просто вдохнула новое дыхание в эту оперу.

- То-то Доницетти обрадуется, - пробормотал Фёдор.

- А вы все такой же душка, Теодор, - сладко улыбнулась Лола.

- Я знал, что вы сработаетесь,  - обрадовался Нейл.  – У вас же за плечами такой удачный опыт сотрудничества!

На этой жизнерадостной ноте режиссер пожал руку Фёдору, расцеловал Лолу в щеки и умчал по своим важным режиссерским делам.

И какое-то время они оба на пустой сцене занимались уже привычным им делом - мерили друг друга взглядами.

- Я так понимаю, уговаривать вас убрать это безобразие и сделать что-то приличное – бесполезно?  - процедил, наконец, Фёдор.

- А будете капризничать – я приделаю к розовому гульфику черную бахрому. Сверху! – мстительно добавила Лола и, резко развернувшись на пятках, вслед за режиссером тоже покинула сцену.

Оставшись в одиночестве, король Генрих VIII сделал пару шагов, сел на трон, подпер голову рукой и чисто по-британски и по-королевски выдохнул:

- Твою-ю-ю ма-а-ать…

***

Лола вышла на улицу и, не сдержавшись, лягнула со всей силы дверь. Служебный вход в театр имеет тяжелую дубовую дверь, с нее не убудет. А потом пнула еще пару раз. Чтобы полегчало.

Не полегчало. Спустя полчаса  Лола сидела в гриль-баре, ждала свой стейк и мелкими глотками пила пиво. И плевать, что середина дня. Мюнхен же! Тут положено пить пиво. Но даже холодное пиво не охлаждало клокочущую внутри злость.

Самовлюбленный. Заносчивый. Надменный. Черт знает что о себе возомнивший гад!

Гульфик ему, видите ли, не понравился! Словно, кроме как о гульфике, и поговорить больше не о чем. Хоть бы улыбнулся. Хоть бы поздоровался как человек. Мог бы сказать, что рад видеть! Нет же. Гульфик.

Когда ее бывший сокурсник по колледжу искусства  и дизайна позвонил Лоле с предложением заменить его как художника по костюмам на постановке оперы в Мюнхене – Лола не могла скрыть удивления в голосе. Она никогда не работала с театром.  Она не знает, как к этому подступиться. И с чего бы ей вдруг – такое предложение? Логика товарища по учебе была проста: «Ты же работала с Дягилевым, у вас здорово получилось, я думал, тебе будет интересно, он там будет петь заглавную партию». Даже не успев обдумать, Лола сказала «Да!». А этот гад ей сразу давай претензии предъявлять. Да что бы он понимал!

Мрачный, презрительный и гадски великолепный в коричневых вельветовых  брюках и серой трикотажной рубашке-поло. Да его можно в таком виде на сцену выпускать  - и публика ахнет. Но ведь это не его сольный концерт, это спектакль. А опера –  синтетический жанр искусства. Нет,  даже не так - самый синтетический. Если Лола что-то и любила больше, чем придумывать одежду – так это учиться. И за две недели в Мюнхене она жадно училась – читала, смотрела, разговаривала с людьми. Новая сфера деятельности, этот эксперимент ей ужасно нравился. И у нее возникла ассоциация, сделавшая оперу сразу близким и родным действом. В силу своей синтетичности опера, как нитка с иголкой, пронизывает  - с лицевой стороны на изнанку и обратно – все компоненты: партитуру, оркестр, голоса, костюмы, картинку на сцене – все, все.  И  сшивает в одно целое  - в мистерию оперного спектакля.